Tabla de contenido
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Panel Delantero PV14AT/PV14BT (canales 1 - 8)
ENTRADA DE MICRÓFONO/LÍNEA (CANALES 1-8)
1
Este conector de entrada de combinación acepta un conector de 1/4" o XLR balanceado. La entrada XLR
balanceada está optimizada para un micrófono u otra fuente de baja impedancia. La entrada de 1/4" es un tipo
balanceado de TRS, y también acepta cable de guitarra TS ordinarios.
SALIDA DIRECTA
2
Esta señal de salida TRS balanceada y con impedancia se toma después del preamplificador del micrófono, filtro
de paso alto, y el compresor, pero antes de la etapa de EQ.
BOTÓN DE ACTIVACIÓN DE AUTO-TUNE Y LED (Sólo PV14AT)
3
Presionar este botón activa la función de AUTO-TUNE integrado del PV14AT. Él botón se ilumina al estar en el
modo AUTO-TUNE.
GANANCIA
4
El Control de ganancia de entrada se utiliza para establecer la estructura de ganancia adecuada en el canal. Para
obtener los mejores resultados, utilice el sistema solo (19) para monitorear el canal mientras se ajusta la ganancia.
El objetivo es la ganancia máxima sin distorsión. Tanto los medidores con LED principales (durante solo) y el
indicador de Señal/Saturación del canal (16,17) puede utilizarse para ajustar la ganancia. Si el LED de saturación
(16) se enciende y permanece iluminado, trate de reducir la ganancia.
FILTRO DE PASO ALTO DE 150 Hz
5
El filtro de paso alto tiene una frecuencia de esquina de 150 Hz. Cuando está activado, puede proporcionar cla-
ridad al eliminar bajas frecuencias que hacen que una mezcla suene turbia. Esta función es especialmente útil al
interpretar en exteriores en un día ventoso o en un sonido hueco, una etapa ruidosa escena. Estos tipos de ruidos
ambientales pueden robarle potencia a su sistema de sonido. Al activar este interrupptor, se eliminarán esas
frecuencias del sistema y se restaurará la potencia al valor necesario.
CONTROL DE COMPRESIÓN (Canales 1y 4)
6
Ajustar el control en sentido horario disminuye el umbral del compresor, aumentando así la cantidad de com-
presión. La relación del compresor está en el rango de 4:1, variando con los niveles de señal y la cantidad de
compresión. Esto es útil para controlar los niveles máximos de fuentes en directo, y se ha diseñado para dominar
sutilmente los niveles de voz en directo sin artefactos notables. El compresor está después del control de ganancia
(5) y el filtro de paso alto (4), pero antes de la salida directa (2), por lo que puede asignarse a equipos externos.
*no presentado en los canales 5-8.
LED del compresor
7
Este LED se ilumina cuando el compresor está trabajando activamente para comprimir una señal. *no presenta-
do en los canales 5-8.
EQ alta
8
Este tono de control activo (tipo estantería: ±15 dB) varía el nivel del rango de frecuencias altas.
MID-MORPH EQ (CANALES 1-7)
9
Donde los controles del rango más medio trabajan en una única frecuencia el Mid-Morph lo hace a dos. Cuando
se lo gira en dirección contraria a las agujas del reloj, se corta a 250 Hz para reducir frecuencias que arruinan el
sonido. Cuando se lo gira en dirección de las agujas del reloj, lo realza a 4 kHz para agregar inteligibilidad a los
sonidos vocales. De cualquier forma, se puede lograr una definición vocal o instrumental mejorada.
EQ de bajos
10
Este tono de control activo (tipo estantería: ±15 dB) varía el nivel del rango de frecuencias bajas. Precaución: Un
refuerzo excesivo de las bajas frecuencias provoca mayor consumo de potencia y de la posibilidad de daños a los
altavoces.
DERIVACIÓN DE EQ
11
Al activar este botón, se derivará la EQ del canal, permitiéndole escuchar fácilmente el efecto de los ajustes de EQ.
ENVIAR AUXILIAR
12
Este control ajusta el nivel de la señal del canal enviado a la salida auxiliar. La señal se toma antes del nivel del
canal (18), pero después de la EQ del canal, lo que significa que los cambios en los ajustes de la EQ afectarán a la
mezcla auxiliar, pero no los cambios al nivel del canal de control. El uso típico para el bus auxiliar es alimentar a
los monitores del escenario, cuando se utiliza en una interpretación en directo, o para alimentar amplificadores
de auriculares en una situación de grabación.
DIRECT OUT
DIRECT OUT
DIRECT OUT
DIRECT OUT
1
1
PV 14A
PV 10
1
DIRECT OUT
DIRECT OUT
2
1
PV 10A
3
AT
AT
4
HI PASS
HI PASS
HI PASS
HI PASS
5
min
max
min
GAIN
GAIN
min
max
min
comp
comp
GAIN
GAIN
7
comp
comp
6
AT
AT
min
max
min
HI PASS
COMP
HI PASS
COMP
min
max
min
COMP
COMP
0
0
0
0
8
-
-
+
+
-
-
min
max
min
min
+
max
min
max
+
HIGH
HIGH
GAIN
GAIN
comp
comp
min
max
min
HIGH
HIGH
0
0
0
0
9
-
-
+
+
low
low
min
max
high
min
max
-
-
COMP
COMP
+
+
MID-MORPH
MID-MORPH
low
high
low
0
0
0
0
MID-MORPH
MID-MORPH
0
0
10
-
-
-
-
+
+
+
+
min
max
min
max
min
max
min
-
HIGH
LOW
HIGH
-
LOW
+
+
EQ BYPASS
0
EQ BYPASS
0
min
max
min
LOW
LOW
11
EQ BYPASS
EQ BYPASS
-
-
+
+
low
high
low
high
12
MID-MORPH
MID-MORPH
0
0
min
max
min
AUX
AUX
min
max
min
AUX
AUX
-
-
+
+
min
max
min
max
13
LOW
LOW
EQ BYPASS
EQ BYPASS
min
max
min
EFX
EFX
c
c
min
max
min
EFX
EFX
14
c
c
min
max
min
max
L
R
L
R
AUX
AUX
left
right
left
PAN
PAN
MUTE
MUTE
L
R
L
R
CLIP
left
right
CLIP
left
16
PAN
PAN
15
MUTE
MUTE
SIGNAL
SIGNAL
CLIP
min
max
1
CLIP
min
max
17
EFX
EFX
c
c
SIGNAL
SIGNAL
1
L
R
L
R
left
right
left
right
PAN
PAN
MUTE
MUTE
18
CLIP
CLIP
SIGNAL
SIGNAL
1
min
max
min
LEVEL
LEVEL
SOLO
SOLO
1
min
max
min
max
LEVEL
LEVEL
SOLO
SOLO
1
2
19
SOLO
SOLO
1
DIRECT
DIREC
2
2
DIRECT O
2
AT
AT
Auto-
HI PASS
HI PASS
max
min
GAIN
max
min
comp
GA
Auto-TU
max
min
HI PASS
COM
max
0
0
-
-
max
min
min
HIGH
GAIN
max
min
HIG
0
0
-
low
high
-
MID-MO
high
low
0
0
MID-M
0
-
-
+
min
max
min
HIGH
LOW
-
EQ BYPASS
0
max
min
LO
EQ BYPAS
-
+
low
MID-MORP
0
max
min
AUX
max
min
AU
-
+
min
LOW
EQ BYPASS
max
min
EFX
c
max
min
EF
c
min
L
AUX
right
left
PAN
L
right
CLIP
left
PA
SIGNAL
2
min
CLIP
EFX
c
SIGNAL
2
L
R
left
PAN
MU
CLIP
SIGNAL
2
max
min
LEV
SOLO
2
min
LEVEL
SOLO
SOLO
2
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