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depende también de la señal recibida vía wordclock, y debe
encontrarse entre 32 kHz y 96 kHz.
La Figura 2.4 muestra la conexión de un procesador de efectos
externo en la entrada PRE DSP INSERT, para poder modificar la
señal de entrada antes de que pase por el amplificador. El
pulsador LINE IN debe estar presionado.
Al igual que en el V-AMP 2, en el modo S1 las simulaciones de
amplificador y altavoz, así como los efectos, son estéreo. En el
modo S2 los efectos sólo pueden escucharse en la salida
derecha, lo que le permite grabar la señal mono izquierda sin
efectos, y agregarlos posteriormente durante la mezcla.
3.2.3 V-AMP 2
Al practicar con el V-AMP 2 puede conectar un reproductor,
metrónomo o caja de ritmos a la entrada auxiliar estéreo y
mezclarla con el control AUX LEVEL (véase la Figura 3.3 en la
hoja adjunta). En el lugar del amplificador de potencia EUROPOWER
puede utilizar también un equipo de alta fidelidad (hi-fi), por
ejemplo.
En la Figura 3.4 de la hoja adjunta se representa el ejemplo
para el modo de estudio S2 descrito al principio de este capítulo.
3.3 En el escenario o en la sala de pruebas
Dado que ni el V-AMP PRO ni el V-AMP 2 disponen de altavoces
o amplificador de potencia, requiere de aparatos adicionales
para aplicaciones de directo. Para la reproducción a través de
un sistema de sonorización, asegúrese que haya alguna
simulación de altavoz digital o analógica (ULTRA-G) activa en la
salida correspondiente.
3.3.1 V-AMPIRE
Además de la posibilidad de sencillamente colocar el
V-AMPIRE sobre el escenario, conectarlo y empezar a tocar, la
Figura 1.4 muestra cómo se puede conectar un altavoz adicional
a la salida de altavoz izquierda (mono), a fin de utilizar al máximo
los recursos del amplificador (120 W en 4 Ω). El altavoz interno
se desconecta automáticamente al ocupar la salida izquierda.
Esto es particularmente útil cuando el altavoz externo tiene un
color especial que no se puede reproducir únicamente con un
combo.
La Figura 1.5 de la hoja adjunta muestra la conexión de una
caja acústica estéreo adicional, como la BG412S de nuestra
serie ULTRASTACK, que funciona con una potencia de 2 x 60 W
en 2 x 8 Ω y que le permite aprovechar enteramente los efectos
estéreo del V-AMPIRE.
Si conecta un altavoz con 8 Ω de impedancia en la salida de
altavoz derecha, seguirá teniendo una configuración estéreo, ya
que el altavoz interno no se desconecta (vea la Figura 1.6).
El modo L2 es ideal para esta aplicación, proveyendo una
señal estéreo con todos los efectos, simulación de amplificación
y ecualizador de 3 bandas, pero sin simulación de altavoz. No
obstante, en la salida XLR sigue disponiendo de la simulación
analógica ULTRA-G, que puede utilizar para alimentar el sistema
de sonorización. Recuerde que el control MASTER no influye
sobre la salida XLR.
Si desea utilizar una simulación de altavoz digital seleccione el
modo L1.
3.3.2 V-AMP PRO
El V-AMP PRO le ofrece también gran flexibilidad en directo,
gracias a las salidas adicionales y la simulación de altavoz
analógica ULTRA-G. La Figura 2.5 muestra una aplicación estéreo
donde los monitores activos se conectan a las salidas de línea
no balanceadas del V-AMP PRO. Con el control MASTER ajusta
el volumen de los monitores, sin influir en absoluto en la señal de
las salidas XLR enviada al sistema de sonorización. En este
caso, los modos de operación más adecuados son el S1 y L1,
dependiendo de si requiere el ecualizador de 3 bandas o no.
3. MODOS DE FUNCIONAMIENTO Y EJEMPLOS DE APLICACIÓN
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Dado que el receptor está conectado a la entrada de línea en
la parte posterior del V-AMP PRO, el pulsador LINE IN debe estar
presionado. También puede utilizar este pulsador para silenciar
el sistema al cambiar de guitarra.
La Figura 2.6 muestra una aplicación muy parecida, aunque
los monitores son reemplazados por un amplificador de guitarra,
de manera que el modo L2 (sin simulación de altavoz) es el más
adecuado.
La Figura 3.5 de la hoja adjunta muestra la conexión de la
salida de línea estéreo del V-AMP 2 a la entrada de línea de un
amplificador o un cabezal de amplificador. La conexión a la
entrada de instrumento no sería tan conveniente, ya que la señal
se vería influida por la etapa de preamplificación. BEHRINGER le
ofrece una selección de amplificadores de guitarra que disponen
de una entrada auxiliar, lo que los hace perfectos para este fin.
Dado que el amplificador de guitarra dispone de un carácter
propio, puede prescindir de las simulaciones de altavoz digitales,
siendo entonces el modo L2 el más apropiado.
En la Figura 3.6 se describe una particularidad más del V-AMP 2
en el modo de directo L3. En este caso, se utiliza un amplificador
de guitarra como monitor para el escenario, mientras que el
sistema de sonorización se alimenta con una segunda señal
paralela. De este modo puede prescindir enteramente de
micrófonos para la guitarra.
La particularidad del modo L3 consiste en que la señal enviada
al amplificador de guitarra no contiene ninguna simulación de
altavoz, pero sí se ve afectada por el ecualizador de tres bandas
adicional. Por el contrario, la señal enviada al sistema de
sonorización no se ve influida por el ecualizador de tres bandas,
pero sí contiene una simulación de altavoz. Ésta es necesaria
para poder reproducir el sonido típico de un altavoz de guitarra a
través del sistema de sonorización.
Para estas aplicaciones, partimos de la base de que se dispone
al menos de una mesa de mezclas y de un grabador.
Igual que en casa o en la sala de ensayos, usted puede
conectar el V-AMPIRE directamente a la mesa de mezclas o al
grabador, a través de las salidas XLR. Además, usted puede
utilizar la salida PRE DSP INSERT SEND para grabar directamente
la señal de la guitarra sin requerir una caja de inyección directa
adicional.
Considerando que el volumen no supone ningún problema en
el estudio, el V-AMPIRE no tiene porque limitarse al uso descrito
en el capítulo 3.2.1, lo que le da la libertad de explotar su potencia
al máximo. Esto resulta muy interesante si desea utilizar un altavoz
adicional que disponga de un carácter propio o incluso cuando
desee producir realimentación intencional entre el altavoz y la
guitarra. En el primer caso deberá captar el sonido del altavoz
con algún micrófono. En el segundo caso también podría utilizar
la salida XLR para grabar, sin perder por ello el sonido de la
realimentación entre guitarra y amplificador. El modo L2 (con
ecualizador de tres bandas pero sin simulación de altavoz) es el
más recomendable para esta aplicación (vea la Figura 1.4).
Los modos S1, S2 o S3 son perfectos para adaptarse a
diversos métodos de trabajo en el estudio. En el modo S1, al igual
que en el caso del V-AMP 2, las simulaciones de amplificador y
de altavoz, así como los efectos son estéreo, mientras que en el
modo S2 los efectos solamente pueden escucharse en la salida
derecha. En el modo S3 se desactiva la simulación de altavoz
digital para darle la posibilidad de elegir la calidad sonora de la
guitarra durante la etapa de mezcla. Es por esto que en el modo
S3 se activa la simulación de altavoz analógica ULTRA-G, la cual
se encuentra disponible en las salidas analógicas XLR y la salida
3.3.3 V-AMP 2
3.4 Grabación/estudio
3.4.1 V-AMPIRE
3.4.2 V-AMP PRO
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