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Este manual está diseñado para guiar a los usuarios
de los sistemas Elipsis
equipo de una manera segura y efectiva, así como
proveer la información necesaria para el correcto
entendimiento de su funcionamiento, sus principios
y fundamentos.
Es muy importante comenzar por entender
la diferencia entre un sistema tradicional y un
sistema de arrego en línea. Estamos consientes
que algunos usuarios avanzados entienden
perfectamente las leyes físicas que explican la
teoría de las fuentes lineales. Otros usuarios estarán
ansiosos por incrementar sus conocimientos acerca
de la materia.
Existe una creciente demanda por sistemas que
puedan entregar un alto nivel de presión sonora en
áreas para grandes audiencias. Pero aquí no se trata
simplemente de sonar muy fuerte. Hoy en día, las
instalaciones para las grandes giras demandan
no solo altos niveles de presión sonora, sino
mucha coherencia, articulación y precisión en el
sonido.
Los sistemas del pasado tenían básicamente dos
barreras a vencer:
1. ¿Cómo hacemos para sonar suficientemente
fuerte hasta el fondo del teatro sin dejar sordos a
quienes se sientan al frente?
2. ¿Cómo podemos añadir más bafles para aumentar
presión sonora, pero sin causar interferencias entre
estos bafles, que a la vez provocan cancelaciones
que hacen ineficiente el sistema, especialmente
en las áreas más lejanas al mismo?
Con los arreglos horizontales tradicionales, también
conocido como fuentes puntuales y aún con arreglos
lineales mal diseñados, parece ser que entre más
bafles se añaden, más incoherente se vuelve el
sonido.
En los arreglos lineales hay varios factores que
intervienen para determinar la calidad y el buen
funcionamiento del sistema. Los principales factores
son:
a) Las cámaras o cajas de sonido, las cuales deben
estar perfectamente sintonizadas de acuerdo a las
características de las bocinas.
durante la instalación del
®
MANUAL DEL USUARIO
VA - 2 08 VA B - 1 1 8 D VA B - 1 1 8 P
b) Las guías de onda necesarias para las frecuencias
medias y agudas. Deben estar diseñadas de tal
manera que no solo puedan compensar la dife-
rencia de presión sonora con respecto a las bocinas
de graves, sino que deben también poder compen-
sar la fase mediante ingeniosas formas que aumen-
tan y disminuyen trayectos de las ondas acústicas.
c) Tamaño y capacidad de los componentes tanto
de baja, como de media y alta frecuencia. Aquí lo
más importante es la capacidad para reproducir las
bandas de frecuencia que les sean asignadas, sin
comprometer la vida útil.
Todos estos factores deben ser optimizados para una
correcta integración del sistema de arreglo lineal, ya
que cada uno de ellos tiene un rol primordial que
cuenta para el resultado final.
Comportamiento de Ondas Esféricas
Como ya sabemos, según la ley de la inversa de
los cuadrados, tenemos una atenuación del nivel
de presión sonora de 6dB cada vez que doblamos
la distancia. Esto es debido a la propagación del
sonido como frente de ondas esféricas. Así, cada
vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente,
la energía radiada se dispersa en un área 4 veces
superior, por lo que la densidad de energía se reduce a
una cuarta parte, lo que supone esa caída de 6dB.
Point
source
P=i/4 R
2
1
P=i/4 (2R)
2
2
P/P=4 10log P/P =6
1
2
1
2
-6dB
A
4A
R
2R
5
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