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Manuales relacionados para Presonus Audio electronics ACP-22
Resumen de contenidos para Presonus Audio electronics ACP-22
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Página 2: Tabla De Contenido
TABLA DE CONTENIDOS 1. Presentación 1.1 Introducción 1.2 Características 2. Controles & Conexiones 2.1. Diseño del Panel Frontal 2.2. Controles del Compresor 2.3. Controles del Gate (Puerta) 2.4. Gain 2.5. Bypass & Link 2.6. Patch Panel (Conexiones del panel trasero) 2.7. -
Página 3: Presentación
? Dos puertas de ruido dinámicas. Cada canal de tu ACP-22 tiene una puerta de ruido dinámica independiente que puede ser utilizada para filtrar una pista de batería, una ruidosa cinta de casete, para aislar un instrumento o para separar la voz del ruido de fondo. - Página 4 XLR y con conectores de entrada y salida de tipo TRS para las no balanceadas. ? +4dBu o -10Dbv. El volumen interno de tu ACP-22 puede ser ajustado entre los +4 dBu (profesional) y -10dBV (línea), haciendo posible su uso en casi cualquier situación.
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Página 5: Controles & Conexiones
CONTROLES & CONEXIONES 2.1. Diseño del panel Frontal Observa que el panel frontal está dividido en dos secciones idénticas. Estas son las cadenas de proceso de la señal del ACP-22. Cada canal contiene: • Compresor/Limitador • Puerta de Ruido (Noise Gate) •... - Página 6 CONTROLES & CONEXIONES Ratio El valor Ratio ajusta la “campo” de la compresión. Que puede ser definida como el volumen de salida frente al volumen de entrada. Por ejemplo, si has seleccionado un ratio de 2:1, cualquier señal por encima del Threshold será comprimida con un ratio de compresión de 2:1.
- Página 7 CONTROLES & CONEXIONES El control de Release sólo está activo cuando el botón Auto no está activado. Cuando el control Auto está activo, el compresor determina automáticamente el tiempo de release adecuado para la compresión. Soft El botón Soft selecciona las curvas de compresión Soft Knee (Suave) o Hard Knee (Exacta).
- Página 8 CONTROLES & CONEXIONES El “LED CLOSE” situado sobre el control de Threshold indica cuando se cierra la puerta (el volumen de la señal es inferior al del umbral). Si se sit úa el control de threshold completamente cerrado, la puerta de ruido se desactiva (se queda siempre abierta) permitiendo que todas las señales la crucen sin afectar a su sonido.
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Página 9: Gain
Al activar el Bypass se eliminan todos los procesos que estuviesen siendo ejecutados en el ACP-22 y se deja la señal sin procesar. Debes utilizar el Bypass cuando quieras comparar entre el “antes” y el “después” de la señal de audio. El control de Bypass afecta tanto a la puerta de ruido (Gate) como al Compresor. -
Página 10: Patch Panel (Por Detrás)
CONTROLES & CONEXIONES 2.6. Patch Panel (Por detrás) Input El jack de entrada (Input) acepta conectores de tipo TRS no balanceados o balanceados de tipo XLR. La entrada Input puede manejar señales no balanceadas de hasta +24 dBu y balanceadas de +18 dBu. Output El jack de salida (Output) acepta conectores balanceados de tipo XLR y no balanceados de tipo TRS. - Página 11 “-10”, la señal se ajusta a 11.2 dB de forma que pueda ser procesada por el circuito interno de tu ACP-22 con el menor ruido de fondo posible. El volumen de la señal se reducirá de forma que se adecue al volumen de entrada del equipo conectado a la entrada de línea.
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Página 12: Power
2.7. Power Entrada de alimentación El conector de entrada de alimentación de tu ACP-22 acepta el conector estándar IEC como el que se suministra con los ordenadores y grabadoras profesionales. Tu ACP- 22 cuenta con un alimentador interno, no externo. ¡De esta forma puedes estar seguro de que contarás con una alimentación fiable y con una sólida construcción que te durará... -
Página 13: Ajustes Básicos Y Aplicaciones
AJUSTES BASICOS & APLICACIONES 3.1. Ajustes Básicos Conexión a los puntos de inserción de un mezclador (no balanceados) Al punto de inserción de la mezcladora Return hacia la Mesa Send desde la mezcladora Después de las salidas principales del mezclador, balanceadas Desde la salida balanceada del mezclador... - Página 14 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES Conexión entre las entradas/salidas de un grabador multi-pista y las entradas/salidas de un mezclador (no balanceadas) Desde la salida del multipistas, mezclador A la entrada del mezclador/multipistas Conexión al Sidechain de un ecualizador, para aplicaciones de De-esser (reducir el sonido de las eses) Al punto de inserción del mezclador A la entrada del EQ (<- Anilla)
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Página 15: Aplicaciones Básicas
Es importante el utilizar el compresor el último en la cadena de la señal o situado en línea de forma que el volumen de entrada del compresor sea estable. (Recuerda: ajustar el volumen de la señal que vas a enviar al ACP-22 requerirá un reajuste de varios de los parámetros del compresor). - Página 16 Si piensas en el sonido de la caja, verás que el sonido comienza con mucho volumen (tránsito) seguido por un sonido de decreciente intensidad (caída). Elige un canal del ACP-22 para comprimir la caja como describimos más arriba y podemos explorar algunos cambios drásticos que ofrece la compresión al sonido de la caja.
- Página 17 Infinito. El valor actuará como un techo imaginario para el volumen de la señal. En tu ACP-22, la limitación se inicia cuando el control de Ratio está completamente abierto. En este punto, el control de threshold se convierte en el techo del canal. Posiblemente querrás contar con un ataque (attack) prácticamente inmediato mientras que actúa el...
- Página 18 Sidechain del ACP-22 (la señal estará en la punta del conector). Una vez hecho esto, ajusta el compresor como un limitador como se describe más arriba. Así es como funciona, cuando el Sidechain tiene insertada una señal, el compresor genera una reducción de...
- Página 19 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES Para evitar confusiones, puede que te resulte útil el establecer el Ratio de Compresión (Compression Ratio) a 1:1 en el canal con el botón Link activado (el de la derecha). Esto eliminará toda reducción de ganancia y en la práctica desactivará los indicadores de reducción de ganancia.
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Página 20: Especificaciones Técnicas
ESPECIFICACIONES TECNICAS 4.1. Especificaciones Número de canales ……………………………. 2 Rango dinámico…………………………………>115 dB Ratio Señal/Ruido …………………………….. > 95 dB Amplitud de la señal …………… +24 dBu (sin balancear); +18 dBu (balanceada) Frecuencia de respuesta ………………………. 10 Hz a 50 kHz Crosstalk ……………………………….. -
Página 21: Apéndice
Apéndice Unas palabras sobre la Compresión… Pegada, presencia, presencia de graves … sólo tres de los muchos términos utilizados para describir los efectos de compresión/limitación. La compresión y limitación son formas de control del rango dinámico (volumen). Las señales de Audio tienen picos muy diferentes si lo comparamos a los ratios medios de volumen de una señal (a veces a esto se le denomina rango dinámico, que es la diferencia entre el volumen más alto y el más bajo de una señal). - Página 22 Apéndice Los compresores/limitadores se utilizan generalmente para muchas aplicaciones de audio. Un bombo puede perderse entre el muro de las guitarras eléctricas. No importa cuanto subas su volumen, el bombo “seguirá perdido entre el fango”. Añade un toque de compresión y tensa el sonido del bombo recobrando su “pegada” sin que tengas para ello que subir su volumen a tope.