De Dónde Venimos - ANTONUS STEP BROTHER Manual De Usuario

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Para situar el origen de la inspiración que dió como resul-
tado el desarrollo de un equipo como el Antonus Step Brother
es conveniente explicar de qué se trata el concepto del se-
quencer como tal (pieza central de nuestro instrumento).
El Step Brother está fundado alrededor del clásico diseño
del ARP Sequencer , uno de los primeros secuenciadores ana-
lógicos de fabricación comercial.
Comenzaremos describiendo de manera resumida lo que
significó el secuenciador analógico por pasos en la electróni-
ca musical. Los primeros diseños de secuenciador por pasos,
como cualquier desarrollo pionero, presentaban una serie de
características innovadoras (y exóticas incluso a día de hoy),
lo cual por un lado era algo totalmente inspirador y fresco en
cuanto a originalidad de procesos y resultados, pero a la vez
estaban acompañados de ciertas complicaciones por aparen-
tes precariedades así como de incomodidades por su lógica
o interfaz, muy diferente respecto a lo que podría ser el len-
guaje que utiliza un músico acostumbrado a figuras musica-
les (compás, notas, silencios...); una imagen que tiene que ver
más con una partitura común más que con todo el lenguaje
nuevo que puede aportar un instrumento como es el secuen-
ciador analógico por pasos. Moog tuvo el acierto de proponer
un diseño muy musical -especialmente en su interfaz y con-
troles- en el Moog 960 , a la par que presenta ciertas caracte-
rísticas que le permite adentrarse en el terreno de la experi-
mentación así como un notable carácter de manipulación en
vivo, alejando ya la idea de que un secuenciador es algo para
programar y dejar que simplemente funcione corriendo solo
I. De dónde venimos...
en forma repetitiva. Es precisamente con el añadido de otros
módulos como el conmutador secuencial 962 cuando la capa-
cidad de interpretación y composición de ése sistema se co-
mienza a elevar de forma exponencial. Y es con el diseño del
ARP Sequencer con el cual se consiguen definir una serie de
características que lograrán introducir estructuras y funcio-
nes que tienen una vinculación más amigable con el músico
tradicional, pero a la vez ofreciendo funciones muy intere-
santes que nos llevan también al terreno de la experimenta-
ción como por ejemplo el incorporar la capacidad de definir
una afinación por pasos gracias al cuantificador (donde el
voltaje siempre va a estar comprendido en una escala tem-
perada de 12 semitonos cuando se lo aplica al control de la
frecuencia de osciladores de 1v/oct, con lo cual ya no tene-
mos las dificultades de definir afinación presentes en otros
diseños de secuenciador donde hay que afinar con cierta
precisión cada paso para evitar que las notas queden desafi-
nadas). Resumiendo, con el ARP Sequencer podías equivocar
la nota, pero no podías desafinar mientras usaras la salida
cuantificada. No obstante presentaba salidas sin cuantificar
con lo cual dejaba libre el camino para escalas microtonales
o fuera de la escala temperada. Y eso es solo una parte ya que
también incorporaba tres GATE BUS, una función de RESET
muy directa y fácil de usar, modo aleatorio... todo ello en
un interfaz tremendamente claro y despejado, donde por un
lado es fácil ver en cada paso la altura de la nota literalmen-
te hablando, ya que se usan potenciómetros deslizantes en
lugar de rotativos de otros secuenciadores donde perdemos
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