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1.2) INTRODUCCIÓN AL SISTEMA ELIPSIS
Este manual está diseñado para guiar a los usuarios
de los sistemas Elipsis
equipo de una manera segura y efectiva, así como
de proveer la información necesaria para el correcto
entendimiento de su funcionamiento, sus principios
y fundamentos.
Es muy importante comenzar por entender la
diferencia entre un sistema tradicional y un sistema
lineal. Estamos conscientes que algunos usuarios
avanzados entienden perfectamente las leyes físicas
que explican la teoría de las fuentes lineales. Otros
usuarios estarán ansiosos por incrementar sus
conocimientos acerca de la materia.
Existe una creciente demanda por sistemas que
puedan entregar un alto nivel de presión sonora en
áreas para grandes audiencias. Pero aquí no se trata
simplemente de sonar muy fuerte. Hoy en día, las
instalaciones para las grandes giras demandan
no solo altos niveles de presión sonora, sino
mucha coherencia, articulación y precisión en el
sonido.
Los sistemas del pasado tenían básicamente dos
barreras a vencer:
1. ¿Cómo hacemos para sonar suficientemente
fuerte hasta el fondo del teatro sin dejar sordos a
quienes se sientan al frente?
2. ¿Cómo podemos añadir más bafles para añadir
presión sonora, pero sin causar interferencias entre
estos bafles, que a la vez provocan cancelaciones
que hacen ineficiente el sistema, especialmente
en las áreas más lejanas al mismo?
Con los arreglos horizontales tradicionales, y aún
con arreglos lineales modernos mal diseñados,
parece ser que entre más bafles se añaden, más
incoherente se vuelve el sonido.
En los arreglos lineales hay varios factores que
intervienen para determinar la calidad y el buen
funcionamiento del sistema.
Los principales factores son:
a) Las cámaras o cajas de sonido, las cuales deben
estar perfectamente sintonizadas de acuerdo a las
características de las bocinas de graves.
LA-208N
®
durante la instalación del
®
M A N U A L
D E L
U S U A R I O
b) Las guías de onda necesarias para las frecuen-
cias medias y agudas. Estas deben estar diseñadas
de tal manera que no solo puedan compensar
la diferencia de presión sonora con respecto a las
bocinas de graves, sino que deben también poder
compensar la fase mediante ingeniosas formas
que aumentan y disminuyen trayectos de las ondas
acústicas.
c) Tamaño y capacidad de los componentes tanto de
baja, como de media y alta frecuencia. Aquí lo más
importante tal vez sea la capacidad para reproducir
las bandas de frecuencia que les sean asignadas.
Todos estos factores deben ser críticamente optimi-
zados para una correcta integración del sistema de
arreglo lineal, ya que cada uno de ellos tiene un rol
primordial que cuenta para el resultado final.
Fig.1
Ondas Esféricas
Como ya sabemos, según la ley de la inversa de los
cuadrados, tenemos una atenuación del nivel de
presión sonora de 6dB cada vez que doblamos la
distancia.
Esto es debido a la propagación del sonido como
frente de ondas esféricas. Así, cada vez que se dobla
la distancia del oyente a la fuente, la energía radiada
se dispersa en un área 4 veces superior, por lo que
la densidad de energía se reduce a una cuarta parte,
lo que supone esa caída de 6dB.
Fig.2
Point
source
P=i/4 R
2
1
P=i/4 (2R)
2
2
P/P=4 10log P/P =6
1
2
1
L A 2 0 8 N
-6dB
A
4A
R
2R
2
3
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