LD Systems LD STINGER G2 SERIE Manual De Usuario página 38

INSTALLATION, CONNEXION ET MISE EN SERVICE :
INSTALLATION
Les retours de scène actifs LD MON81AG², LD MON101AG² et LD MON121AG² servent à écouter un son seul ou
un mixage personnalisé sur la scène, en dehors de la zone couverte par le système de sonorisation de façade.
Ils doivent être posés sur leurs pieds caoutchouc, et le panneau arrière intégrant l'amplificateur doit se trouver à
une distance minimale de 50 cm des parois (murs, racks...), afin d'éviter toute surchauffe.
Veillez à la netteté du câblage, tant pour l'alimentation secteur que pour les signaux audio (console de mixage
etc.). N'utilisez que des câbles en bon état, sortez-les complètement de leurs enrouleurs et faites-les passer de
façon à éviter tout risque de trébucher.
Ne placez pas l'appareil près du vide (par exemple, en bord de scène. Nous recommandons de toujours allumer
l'appareil en dernier et de toujours l'éteindre en premier. Vous éviterez les bruits parasites qui peuvent être
générés par les appareils externes.
UTILISATION :
Le panneau arrière est équipé d'un connecteur d'entrée symétrique de type Combo (mixte XLR/jack 6,35 mm)
au niveau ligne, compatible asymétrique, et d'une sortie sur XLR assurant le renvoi du signal audio d'entrée,
au niveau ligne – par exemple, pour alimenter d'autres retours actifs du même type. Le niveau sonore de base
du retour de scène actif se règle par l'intermédiaire du potentiomètre MAIN LEVEL ; le réglage de niveau final
s'effectue sur la source de signal (console de retours par exemple).
PLACEMENT
Pour réduire le risque de Larsen, si vous utilisez le retour pour un chanteur, il faut optimiser son placement
en fonction de la directivité du microphone de chant utilisé (et de son angle d'atténuation maximal de l'onde
arrière).
Par exemple, si le chanteur utilise un microphone cardioïde, le retour de scène doit se trouver juste derrière le
microphone (angle 180°) : voir schéma 1. Si le microphone utilisé est de type supercardioïde, l'angle entre le
retour de scène et l'axe du microphone doit être de 120° (schéma 2).
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