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La sección del filtro
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La suma de las distintas fuentes de señal creadas en el mixer es alimentada a la sección del filtro,
la cual puede usarse para modificar el contenido armónico de la salida del oscilador. El filtro de
Peak posee un diseño analógico tradicional y un conjunto extensivo de opciones de modulación
y control.
Tipo de filtro
El botón Shape 33 selecciona uno de los tres tipos de filtro: paso bajo (LP), pasa banda (BP) o
paso alto (HP)
El botón Slope 34 ajusta el grado de rechazo aplicado a las frecuencias fuera de banda; la
posición 24 dB proporciona una pendiente más aguda que la de 12 dB; una frecuencia fuera de
banda se atenuará más abruptamente con el ajuste más agudo.
Volumen
Paso bajo 24 dB
Volumen
Paso bajo 12 dB
Volumen
Volumen
24
41
42
37
36
33
35
Frecuencia
de corte
Frecuencia
Frecuencia
de corte
Frecuencia
Frecuencia
de corte
Pasa banda 12 dB
Frecuencia
Frecuencia
de corte
Paso alto 24 dB
Frecuencia
Frecuencia
El gran control giratorio Frequency 35 ajusta la frecuencia de corte del filtro al ajustar Shape en
HP o LP. Con BP seleccionado, Frequency ajusta la frecuencia central del pasa banda del filtro.
Barrer el filtro de frecuencia manualmente impondrá una características "dura a blanda" en
prácticamente cualquier sonido.
Resonancia
El control Resonance 36 añade ganancia a la señal en una banda estrecha de frecuencias
alrededor de la frecuencia ajustada con el control Frequency. Puede acentuar considerablemente
el efecto de barrido del filtro. Aumentar el parámetro de la resonancia resulta muy positivo para
mejorar la modulación de la frecuencia de corte, creando un sonido muy atrevido. Aumentar
Resonance también acentúa la acción del control Frequency, proporcionándole un efecto más
pronunciado.
Volumen
Paso bajo 24 dB
con resonancia
Ajustar Resonance a un valor alto puede aumentar enormemente el nivel de la señal de salida (el
volumen del sintetizador). Esto puede compensarse ajustando VCA Gain 24 .
Modulación del filtro
El parámetro de frecuencia del filtro puede modularse usando los controles físicos mediante
la salida de LFO 1, Amplitude Envelope, Modulation Envelope 1 o cualquier combinación
de las mismas. La modulación mediante LFO 1 se controla con el control LFO 1 depth 40 , y
mediante el control Env Depth 39 para cualquiera de las dos envolventes. El control Env Depth
es asignado a la envolvente de la amplitud seleccionando Amp Env con el botón Source 38
, y a la envolvente de la modulación 2 seleccionando Source para Mod Env. Ambas fuentes de
modulación pueden usarse simultáneamente con el control Env Depth ajustando solamente
la envolvente actualmente seleccionada. (Compare con el uso de LFO 1 y Mod Env 1 para la
modulación del parámetro de forma del oscilador).
Al igual que con muchos otros enrutamientos de control entre las secciones del sintetizador,
existen disponibles muchas más opciones para la modulación del filtro a través de la matriz de
modulación (consulte la página 26).
No solamente LFO – LFO 1 se usa para la modulación del filtro. El filtro de frecuencia puede
variarse en hasta ocho octavas.
Los valores negativos de la profundidad de LFO 1 "invierten" la modulación de la forma de onda
LFO; el efecto será más obvio con formas de onda LFO no senoidal y con tasas LFO bajas.
La modulación del filtro de frecuencia con un LFO puede producir ciertos efectos del tipo
"wah-wah" inusuales. Ajustar LFO 1 a una velocidad muy lenta puede añadir un endurecimiento
gradual para, a continuación, suavizar el corte del sonido.
Cuando la acción del filtro es disparada por una envolvente, la acción del filtro cambia durante
la duración de la nota. Al ajustar cuidadosamente los controles de la envolvente, puede
producir ciertos sonidos muy agradables como, por ejemplo, el contenido espectral del sonido
puede diferir considerablemente durante la fase de ataque de la nota en comparación con su
"desvanecimiento".
Env depth le permite controlar la "profundidad" y la "dirección" de la modulación; cuanto mayor
sea el valor, mayor será la gama de frecuencias sobre las cuales barrerá el filtro. Los valores
positivos y negativos hacen que el filtro barra en direcciones opuestas, sin embargo, el resultado
audible puede modificarse aún más mediante el tipo de filtro en uso.
Peak también permite modular directamente el filtro de frecuencia mediante el oscilador 3 a
un grado controlado por Osc 3 Filter Mod 41 . La intensidad del efecto resultante depende del
ajuste del control, sin embargo, también depende de todos los otros parámetros del Osc 3; p. ej.,
la gama, tono, forma de onda, ancho de pulso y cualquier modulación aplicada al oscilador.
Intente añadir Osc 3 Filter Mod mientras barre el tono de Osc 3 con la rueda de
tono.
Frecuencia
de corte
Frecuencia
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