Técnicas De Microfonía En Estéreo - Samson MTR231 Manual Del Propieratio

Técnicas de Microfonía en Estéreo
El término "estéreo" se utilizará en esta sección para describir diferentes técni-
cas de microfonía utilizando múltiples canales de audio con el fin de crear una
reproducción del sonido a través de un par de altavoces. Cuando se utilizan dos o
más micrófono pueden adoptarse muchos enfoques, pero en esta sección nos cen-
traremos en tres métodos: micrófonos espaciados, pares coincidentes X/Y y Lado
Medio (LM).
Micrófonos Espaciados - Esta técnica utiliza dos micrófonos colocados a una dis-
tancia aproximada entre ellos de entre 60 cm y 3,5 metros (a veces se utiliza un
tercer micrófono situado en el centro). Tradicionalmente los ingenieros y técnicos
de sonido han utilizado para este método micrófonos omnidireccionales, que tie-
nen una respuesta polar y de frecuencia plana pero incluyen una mayor cantidad
del sonido reverberante de la sala en comparación con la señal directa. Este enfo-
que funciona bien en el caso de actuaciones de grupos más reducidos, como por
ejemplo música de cámara, en la imagen de los instrumentos en el plano estéreo
no es crucial. Cuanto menor es la distancia entre los micrófonos, mayor es la
amplitud que presenta la imagen estéreo. El patrón de la figura 8 puede utilizar-
se para esta técnica, aunque en ese caso es necesario posicionar los micrófonos
en ángulo en la dirección de la fuente del sonido. Normalmente se evita utilizar
micrófonos cardioides debido a la degradación de su respuesta de frecuencia
fuera de eje.
Pares Coincidentes X/Y - Esta técnica utiliza dos micrófonos cardioides colocados
lo más cerca posible entre sí con un ángulo de 90°-135°. Cuanto más aproxime el
ángulo entre los micrófonos a 90°, mayor será la sensación de estrechez (mono)
del entorno acústico. Puesto que los patrones de captación cardioides tienen a
no reproducir las señales fuera de eje, el resultado es una grabación de sonido
más seca y más directa. La configuración Blumlein es una variación de los pares
X/Y que utiliza dos patrones de la figura 8 cruzados. Esta técnica también puede
utilizarse como una variación del método del Lado Medio que se describe a con-
tinuación. Utilizando este enfoque se obtiene un sonido más natural, ya que la
respuesta de frecuencia polar y fuera de eje es mucho mejor que con el patrón
cardioide, capturando una mayor cantidad del sonido reverberante de la sala. La
desventaja del uso de dos micrófonos de la figura 8 consiste en que captarán
sonidos procedentes de detrás de los micrófonos, lo que podría no ser deseable.
Lado Medio (LM) - Es posible que la configuración LM sea la más versátil y potente
de las tres que se cubren en esta sección. Esta configuración incluye normalmen-
te un micrófono cardioide orientado hacia delante para la parte "media", que se
graba por igual en los canales izquierdo y derecho, y un micrófono de la figura
8 orientado lateralmente para el componente "lateral" que se graba en el canal
izquierdo y derecho (con la polaridad de uno de los canales invertida). El método
LM es el que tiene una mayor compatibilidad mono a estéreo, ya que cuando los
dos canales se combinan en mono el micrófono lateral se cancela por completo.
La anchura del campo estéreo pueden incrementarse o reducirse ajustando el
nivel del componente "lateral" en relación con el componente "medio".
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