Tabla de contenido
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5. LOW CUT (canales 1–3)
El interruptor LOW CUT, conocido también como
filtro pasa-altos (depende de cómo lo mire), corta
las frecuencias graves por debajo de 100 Hz con una
pendiente de 18 dB por octava.
Le recomendamos que use este filtro en todos los
micrófonos excepto en el del bombo, bajo, en sonidos de
sintetizador graves o para la grabación de terremotos.
Aparte de eso, no hay muchas más cosas graves que quiera
oír, y este filtro hará que todo suene un poco más brillante
y limpio; y no solo eso, ya que este filtro puede ayudar a
reducir la posibilidad de realimentación en situaciones en
directo y a conservar la potencia de sus amplificadores.
Piense también que esta función de corte de graves
realmente añade flexibilidad en actuaciones en directo.
Gracias a este filtro, puede usar con seguridad la
EQ de graves sobre las voces. Muchas veces, la EQ
de estantería de graves puede mejorar las voces. El
problema es que el añadir estos graves también son
realzados los murmullos de escenario, golpes de micro
1
y petardeos. La aplicación del corte de graves elimina
MIC
MIC
todos estos problemas para que pueda añadir EQ de
graves sin destrozar un woofer.
6. INTERRUPTOR PARA INSTRUMENTOS (canales 1–2)
Púlselo cuando quiera conectar una guitarra u otra
fuente de nivel de instrumento directamente a las
entradas de línea de los canales 1 y 2. No necesitará una
caja DI y podrá tocar sin mayores problemas.
BAL
OR
UNBAL
7. GAIN (canales 1–3)
LINE IN 1
LINE IN 2
Si no lo ha hecho ya, lea el apartado relativo al
LOW CUT
75 Hz
proceso de ajuste de niveles, en la página 3.
18dB/OCT
GAIN ajusta la sensibilidad de
U
U
entrada de las tomas de micro y línea
conectadas a los canales 1 y 2. Esto
0
60
0
hace que las señales del mundo exterior
+15dB -45dB
+15dB -45dB
GAIN
sean ajustadas a los niveles operativos
GAIN
internos óptimos. El control de ganancia para el control
3 solo afecta a la entrada de micro del canal 3.
AUX
U
U
Si la señal procede de la toma XLR, habrá 0 dB de
ganancia con el mando en el tope izquierdo y llegará a
los 60 dB de ganancia en la posición máxima.
+15
+15
O O
O O
En el caso de la entrada de 6,3 mm (solo canales 1
U
U
y 2) habrá 15 dB de atenuación en el tope izquierdo
y 45 dB de ganancia al máximo, con una marca "U"
(ganancia unitaria) en la posición de las 10:00. Estos
+15
+15
O O
O O
15 dB de atenuación pueden ser muy útiles cuando
EQ
U
U
inserte una señal muy activa, cuando quiera añadir una
HI
gran cantidad de ganancia de EQ, o cuando aplique las
12kHz
dos cosas a la vez. Sin este "parche virtual", los casos
-15
+15
-15
+15
anteriores podrían dar lugar a la saturación del canal.
U
U
MID
2.5kHz
-15
+15
-15
+15
U
U
LOW
80Hz
-15
+15
-15
+15
2
3
MIC
BAL
BAL
OR
OR
UNBAL
UNBAL
LINE IN 3
LOW CUT
LOW CUT
75 Hz
75 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
U
60
0
60
+15dB -45dB
GAIN
AUX
AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ
EQ
U
HI
HI
12kHz
12kHz
-15
+15
U
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
-15
+15
U
LOW
LOW
80Hz
80Hz
-15
+15
L MAIN
EFECTOS: ¿EN SERIE O EN PARALELO?
BALANCED
En las dos secciones siguientes encontrará los
términos "serie" y "paralelo" una y otra vez. Esto es lo
que significa cada uno de ellos:
"Serie" quiere decir que toda la señal es rutada a
través del dispositivo de efectos. Ejemplos: compresores/
limitadores, EQ gráficos. Las fuentes de nivel de línea
pueden ser conectadas a través de una unidad de efectos
en serie antes o después de la mesa de mezclas, o mejor
aún, a través de las tomas de inserción [4].
"Paralelo" quiere decir que una parte de la señal de la
mesa es extraída (envío auxiliar), procesada y devuelta
al mezclador (retorno stereo) para ser mezclada con
la señal "seca" original. De esta forma, varios canales
pueden hacer uso de la misma unidad de efectos.
Ejemplos: reverb, retardo digital.
4
MIC
L /
MONO
L
8. ST RETURN
BAL
OR
UNBAL
Aquí conectará las salidas de sus unidades de efectos
en paralelo. Puede utilizarlas, por ejemplo, como un
LINE IN 4
par extra de entradas de línea stereo. Estas entradas
LOW CUT
balanceadas son similares a las entradas stereo LINE IN
75 Hz
18dB/OCT
[3] (solo que sin EQ, envíos aux, pan, mute y solo). Sus
circuitos pueden usar señales stereo o mono, balanceadas
U
o no balanceadas. Puede usarlas con casi cualquier efecto
profesional o semi-pro del mercado. Puede ajustar las
señales recibidas por estas entradas utilizando el mando
0
60
+15dB -45dB
STEREO RETURN [38] antes de que sean pasadas al bus
LINE IN 5 – 6
GAIN
de mezcla principal (vea la página 21).
Si dispone de una unidad de efectos con una salida
mono (solo un cable), conéctela a la toma izquierda/mono
AUX
U
U
del retorno stereo y deje la derecha sin conectar. De esa
forma la señal será enviada a ambos lados, apareciendo de
forma mágica en el centro como una señal mono.
+15
+15
O O
O O
U
U
9. SALIDAS ALT OUTPUT 3–4
La señal de estas tomas de 6,3 mm es la suma de todos
los canales cuyo interruptor mute/alt 3-4 [23] esté
+15
+15
O O
O O
pulsado (para más información, vea la página 16). Las
EQ
U
U
salidas son de tipo TRS de 6,3 mm y puede conectarlas a
HI
entradas de línea balanceadas o no balanceadas.
12kHz
Por ejemplo, puede utilizarlas para dar señal a
-15
+15
-15
+15
U
U
una grabadora, y grabar solo unos canales concretos
pulsando sus interruptores mute/alt 3-4 de uno en uno.
MID
2.5kHz
-15
+15
-15
+15
U
U
LOW
80Hz
-15
+15
-15
+15
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
CONTROL
ROOM
BAL/UNBAL
R
MAIN
OUTPUT
LEVEL
R
ALL BAL/UNBAL
1
R
2
AUX SEND
MONO
MONO
L
L
BAL
BAL
OR
OR
UNBAL
UNBAL
R
R
LINE IN 7 – 8
AUX
AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ
EQ
U
HI
HI
12kHz
12kHz
-15
+15
U
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
-15
+15
Manual de instrucciones
U
LOW
LOW
80Hz
80Hz
-15
+15
X
A
OU
BAL
L
R/4
TAPE
TA
INPUT
OUT
1
L
2
R
MONO
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 9 – 10
AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ
U
HI
12kHz
-15
+15
U
MID
2.5kHz
-15
+15
13
U
LOW
80Hz
-15
+15
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