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DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES
Finalmente, los micros también se diferencian en sus patrones de captación --esto hace referencia a la forma en que responde un micrófono
al sonido que viene de todas las direcciones (vea gráfico 1). Si un micro capta todos los sonidos por igual, tiene un diseño no-direccional u
"omnidireccional". Más comunes son los micros que son más sensibles a los sonidos que vienen de una zona con forma de corazón
directamente delante de ellos, lo que se describe como un patrón "cardioco". Otros patrones incluyen bi-direccionales (que son más
sensibles a los sonidos que vienen directamente de delante y de detrás de ellos), los supercardioicos y los hipercardioicos. Estos dos
últimos son versiones con más direccionalidad con respecto al cardioico standard.
Resulta impracticable crear un patrón bi-direccional en un diseño dinámico, lo que explica por qué la mayor parte de estos micros son bien
omni o con algunas formas de cardioicos. Los micros de cinta son bi-direccionales por defecto, si bien hay algunos micros de cinta con un
patrón cardioico. Los micros condensadores cubren la gama completa de patrones direccionales, y muchos condensadores de diafragma
grande ofrecen una selección de patrones de captación desde omni pasando por cardioicos hasta bi-direccionales.
Selección del micro correcto
Con todos estos tipos de micro entre los que escoger, da la sensación que el escoger el correcto para un instrumento o voz determinado
debe ser una tarea abrumadora. Para complicar incluso aún más las cosas, un tipo de micro concreto no siempre aventajará al resto en
algunas aplicaciones. Pero afortunadamente, hay unas cuantas reglas básicas que siempre se cumplen y que le pueden ayudar a reducir más
sus opciones. La experimentación también es una parte muy importante para este proceso - realmente la única regla fija para la selección
de micro es que no hay reglas fijas. Pruebe absolutamente todas las opciones.
Uno de los primeros pasos en la selección de un micro es escuchar el propio sonido. Ponga atención en las características del sonido del
instrumento o voz que quiera resaltar, así como en aquellas otras que sea mejor atenuar. El micro adecuado será el que capte la grabación
más plana, haciendo que el sonido parezca "mejor que el original." Incluso si lo que quiere es captar un sonido con una precisión total y
sin intensificar ninguna parte, deberá tener una buena representación mental de cómo suena realmente el instrumento o voz en cuestión.
La selección del tipo de micro es un buen segundo paso. Los micros dinámicos, condensadores y de cinta habitualmente tienen unas
características de ejecución específicas, únicas para cada tipo de micro. Los micros dinámicos tienden a ser los más robustos, lo que los
convierte en una buena elección se necesita un micro preparado para lo peor. La mayoría de micros dinámicos también pueden soportar
sonidos extremadamente potentes sin distorsión. Los micros de cinta son los más frágiles, y tienden a distorsionar fácilmente conforme los
sonidos crecen en potencia y disminuyen en frecuencia. Un inapreciable soplo de aire o una respiración suya puede destrozar totalmente
este tipo de micros, haciendo necesaria una reparación bastante cara. Los modernos diseños condensadores son generalmente bastante más
duros que los micros de cinta, pero siguen sin llegar a la robustez de la mayoría de los micros dinámicos.
Desde el punto de vista del sonido, los micros condensadores tienden a tener el sonido más abierto y preciso con la mayor respuesta para
las frecuencias altas. Esto es porque la mayor parte de los diafragmas de condensadores son extremadamente ligeros y delgados, lo que
hace que sean capaces de responder con total precisión a cambios delicados y casi imperceptibles en la presión del aire. Los micrófonos
dinámicos tienen un bloque de diafragma mucho más pesado, lo que limita la velocidad a la que pueden responder al sonido. Esto hace que
estos micros tiendan a producir un sonido más "comprimido", con transiciones reducidas y un menor detalle en las frecuencias agudas. Los
micros de cinta generalmente quedan en medio entre los condensadores y los dinámicos, y se suele considerar que tienen un sonido mucho
más suave y melodioso que los otros tipos. Sin embargo, como ocurre con el resto de aspectos en cuanto al rendimiento de un micro,
determinados micros quedan fuera de estas generalizaciones. La única forma de saber el rendimiento real de un micro es escuchándolo.
El patrón de captación es otro elemento clave del rendimiento o ejecución del micro. Los micros direccionales se usan para reducir la
cantidad de sonido de fondo y reverb de sala que acaban en las grabaciones así como para separar el sonido de otros instrumentos. Los
micros omnidireccionales captan un porcentaje mayor de ruido de fondo, lo que puede ser adecuado para salas con una buena sonoridad.
Los micros bidireccionales son útiles para la grabación de dos instrumentos o cantantes -- colocados en lados opuestos del micro, con lo
que ambos músicos pueden sacar partido de las ventajas de estar "con micro". Debería escoger un patrón de captación de micro en base al
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