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PROLOGO
Ya que el hi-fi era un concepto completamente nuevo, todo acerca de él era de interés y esa información estaba en
la contraportada de los albumes hi-fi. Esto era una fuente inagotable de inspiración. Si el sonido de un U47
colocado cerca de la trompeta de Miles Davis' quedaba genial y conseguía enamorarme, ya era razón más que
suficiente para usarlo cuando fuese a grabar un trompetista de jazz. Qué curiosa es la memoria humana. Cuando
tuve la oportunidad y utilicé el U47, sonó exactamente tal como recordaba, excepto que no era Miles Davis por
supuesto. El tiempo pasa, y yo sigo a la caza de información escrita así como fotografías y filmaciones de sesiones
de grabación. El ver trabajar a los maestros y cómo usan la paleta es la mejor manera de aprender. No solo se
puede ver y escuchar lo que usaban, sino también la colocación y distancia con que se colocaba el micro con
respecto al instrumento. Lo único que no podemos ver es la naturaleza de la mesa y qué tipo de ecualización y
control dinámico se utilizó, si es que hubo alguno. Además, la verdadera fortuna que atesoraban esos maestros era
el privilegio de poder grabar a auténticos virtuosos capaces de crear sonidos realmente maravillosos.
Y ahora el futuro ya está ante nosotros. Micros digitales con convertidores A/D internos capaces de dar una salida
de 96 khz a 24 bits. La personalización de las curvas de ecualización a través de la programación por ordenador
para el técnico que necesite una respuesta concreta del micro. El procesado digital de estas nuevas señales a través
de preamplificadores de micro digitales con EQ y dinamismo. Ha ocurrido siempre, y seguirá ocurriendo, casi tan
pronto como alguien puede imaginar un futuro, ese futuro ya está aquí.
Los micrófonos tienen una larga historia y han formado parte de casi todos los eventos musicales y políticos más
importantes del siglo veinte. Sirvan estas líneas para expresar todo mi agradecimiento a esos soñadores que
quisieron reproducir el oído humano en stereo y color totalmente tridimensional. Estaré siempre a sus pies.
Bruce Botnick - Junio 1998
Bruce Botnick es un tecnico de grabación y productor cuyos trabajos abarcan las últimas tres décadas. Aunque
principalmente conocido por ser el ingeniero y productor de la legendaria banda de rock de los 60, The Doors,
Bruce ha grabado y producido literalmente cientos de otros éxitos legendarios que son clásicos del rock de los 60
y 70. Sus clientes forman parte del "quien es quien" del Rock & Roll: The Beach Boys, Buffalo Springfield, The
Turtles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The 5th Dimension, Bread, MC5, Delaney and Bonnie, Judy
Collins, Dave Mason, The Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny Loggins, Steve Perry y muchos otros.
Considerado por muchos como uno de los "pioneros" de la grabación digital, Bruce fue el primer técnico de la
primera grabación de banda sonora digital, "Star Trek, la película". Desde entonces, Bruce ha grabado y producido
muchas piezas para películas como "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones y el templo maldito", "Rambo",
"Gremlins", "El color púrpura", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", 'Total Recall", "The Doors Movie",
"Durmiendo con su enemigo", "El padre de la novia", "La bella y la bestia", "Instinto básico", "Aladdin", "El rey
león", "Pocahontas", "Waterworld", "El primer caballero", "City Hall", "L.A. Confidential", "Ghost & The
Darkness", "Executive Decision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce ha terminado recientemente la producción
de la caja de 4 CD de The Doors, y ha sido el técnico encargado de la banda sonora de la última película de
dibujos animados de la factoria Disney, Mulan.
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