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32. ENVÍOS AUXILIARES 1 y 2
Estos controles le permiten configurar dos mezclas
independientes, generalmente para los monitores de
escenario o procesadores de efectos externos.
Los controles están inoperativos completamente hacia
abajo, dan ganancia de unidad en la posición central, y
ofrecen hasta 15 dB de ganancia completamente hacia
arriba. Posiblemente nunca necesite esta ganancia
adicional, pero es bueno saber que está ahí.
El envío auxiliar 1 y 2 [12] son salidas con nivel de lí-
nea y se usan para conectar procesadores externos, mo-
nitores de escenario activos o amplificadores externos
con monitores de escenario pasivos. El retorno auxiliar
1 y 2 [13] son entradas con nivel de línea, y normalmen-
te se utilizan para devolver la salida de los procesadores
externos de nuevo a la mezcla principal.
Ajuste la cantidad de audio de cada canal que desee
en sus mezclas auxiliares. Por ejemplo, si está emplean-
do monitores de escenario y alguien quiere "más yo y
menos de ellos," ajuste estos controles cuidadosamente.
Los envíos auxiliares pueden ser pre o post-fader
dependiendo de los conmutadores pre/post [46]. Para
su uso con monitores de escenario, use la posición
pre, así los monitores de escenario no aumentarán su
volumen cuando el nivel sea ajustado. Para su uso con
procesadores externos use post. Así, el audio enviado a
los procesadores externos variará con el nivel del canal,
manteniendo la misma proporción (mojado / seco).
33. PANORAMA
Para los canales mono 1 y 2, este control le permite
ajustar la cantidad de señal que irá al canal izquier-
do de la mezcla principal, y cuánto audio irá al canal
derecho. No tiene ningún efecto en los auxiliares ya que
éstos son mono. En la posición central el canal mono se
divide por igual a derecha e izquierda.
El panorama también afecta a la salida del canal a la
mezcla Alt 3-4 en caso de habilitar el conmutador mute.
Para los canales 3 a 8 el panorama actúa de una ma-
nera similar al control de balance estéreo en un equipo
de audio hi-fi (girando a la izquierda se baja el canal de-
recho, y girando a la derecha se baja el canal izquierdo).
Si tiene una fuente estéreo y ya se están empleando
las entradas estéreo, conecte la salida izquierda de la
fuente al canal 1, y la salida derecha al canal 2. Posicio-
ne el panorama del canal 1 completamente a la izquier-
da, y el del canal 2 a la derecha. La fuente aparecerá en
la mezcla principal en estéreo completo.
El control de panorama emplea un diseño llamado
"Constant Loudness" Si tiene un canal panoramizado
hacia el extremo izquierdo (o derecho) y luego realiza
un panorama al central, la señal se atenúa cerca de
3 dB para mantener el mismo volumen aparente. De
lo contrario haría que el sonido pareciera mucho más
fuerte al estar en el centro.
Esto no debe confundirse con pan, los famosos steel
drums de la paradisíaca isla tropical de Woodinville
34. CONMUTADOR MUTE y ALT 3–4
La doble finalidad del conmutador mute/alt 3-4 forma
parte de la firma de Mackie. Cuando Greg diseñó nues-
tro primer producto, tuvo que incluir un conmutador
mute para cada canal. Los conmutadores mute hacen
justo lo que dicen: se "apaga" la señal en el canal perti-
nente. "Caramba, qué desperdicio", razonó. "¿Por qué no
hacer que el botón mute encamine la señal a otro lugar
útil, como por ejemplo otro bus estéreo independiente?"
De modo que el conmutador mute/alt 3-4 realmente
cumple dos funciones: enmudecer (de uso frecuente
durante mezclas o directos), y el encaminamiento de la
señal (para multipista y el trabajo en directo), donde
actúa como un bus estéreo adicional.
Para utilizarlo como un conmutador de silencio sim-
plemente debe no usar las salidas Alt 3-4 [7]. Entonces,
cuando se asigna un canal a estas salidas no utilizadas,
también se desconectan de la mezcla principal, silen-
ciando efectivamente el canal. El conmutador mute
también desconecta el canal del bus de auxiliares
post-fader. La señal del canal está aún presente en el
bus de auxiliar pre-fader, por lo que realizar un mute
en un canal no afecta a los monitores de escenario, y la
apacible y dulce disposición de su cantante.
Para utilizarlo como un conmutador Alt 3-4, sim-
plemente debe conectar las salidas Alt 3-4 al destino
deseado. He aquí dos de los ejemplos más populares:
En una grabación multipista, puede usar Alt 3-4 como
una señal estéreo o dual mono hacia su grabadora.
En una situación de sonido en vivo o mezcla, resulta
útil para controlar el nivel de varios canales con un dial.
Esto se llama subgrupos. Basta con asignar estos cana-
les a la mezcla Alt 3-4, habilitar Alt 3-4 en la sección de
sala de control / auriculares [39], y las señales aparece-
rán en las salidas de la sala de control [6] y auriculares
[17]. Si desea que las señales de Alt 3-4 vuelvan a la
mezcla principal, active el conmutador de asignación a
mezcla principal [40] y el dial de sala de control [41]
controlará los niveles de los canales asignados a Alt 3-4.
Otra forma de hacer lo mismo es asignar los canales a
la mezcla Alt 3-4, cablear las salidas de Alt 3-4 (izquier-
da/3 y derecho/4) de nuevo en un canal estéreo sin usar
(5-6 o 7-8) Si lo ha hecho, no active el mute/alt 3-4 de
ese canal estéreo o tendrá todos los perros de la zona
aullándole a su bucle de retroalimentación.
Otro de los beneficios de Alt 3-4 es que puede actuar
como "AFL" (after fader listen). Habilite mute/alt 3-4 de
un canal y el conmutador Alt 3-4 en la matriz de fuentes
y obtendrá ese canal en la sala de control y auriculares.
Manual del Usuario
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