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Aunque puede pensar que usar un compresor es en líneas
generales reducir el contenido dinámico de una señal
consiguiendo un mejor control, existen muchos puntos de
vista distintos acerca de cómo usar la compresión.
Dependiendo de la aplicación concreta puede que tenga
que tener distintos puntos de partida y objetivos cuando
aplique la compresión. Dado que los gustos personales
también son un punto importante a tener en cuenta, es muy
difícil dar consejos concretos sobre cómo usar la
compresión. No obstante, aquí tiene algunas ideas básicas.
Primero veamos una breve descripción de los parámetros
básicos.
Ilustración
Sección dinámica
Umbral
Cuando la señal pasa por encima del punto de umbral
fijado el compresor se activa.
Ratio
El valor de este ratio o relación determina lo fuerte que
será comprimida la señal.
Ataque
Este es el tiempo de respuesta del compresor. Cuanto más
corto sea este tiempo de ataque antes comenzará el
compresor a trabajar una vez que la señal sobrepase el
umbral.
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USO DE LA COMPRESION
Salida
Este es el tiempo que tarda el compresor en finalizar la
reducción de ganancia de la señal una vez que esta ha
caído de nuevo por debajo del punto de umbral.
Ejemplo:
Umbral fijado a -6dB
Ratio fijado a 2:1
Ataque ajustado a 10 ms
Salida en 300 ms
Una frase musical relativamente fuerte alcanza los -2 dB en la
entrada. Dado que el umbral está ajustado a -6 dB, 4 dB de la
señal serán procesados. El Ratio de 2:1 implica que cada uno
de los 4 dB por encima del umbral será reducido a 0.5 dB.
Por tanto, los 4 dB sobre el umbral en el lado de la entrada
serán reducidos a solo 2 dB en la salida. Esta reducción de
ganancia se alcanza en 10 ms que es el tiempo de ataque
especificado. Cuando la señal de entrada cae por debajo de
umbral de nuevo (-6dB), el compresor dejar de
procesar/reducir la señal de salida. El tiempo de salida
especifica lo que tardará en no producirse ningún procesado.
Sección de ajuste espectral
Selección del modo de rango completo o multibandas
Evalue el rango de frecuencias del material fuente. Si ese
material tiene un amplio rango de frecuencias con picos en
determinadas zonas de frecuencias, probablemente lo mejor
sería el modo multibandas. Si, por el contrario, está
trabajando sobre, p.e. una armonía vocal secundaria que se
repite en un pequeño rango de frecuencias, probablemente el
modo de rango completo le resultaría perfecto.
Mejor definición del material vocal
Si la idea es dar definición al material fuente de p.e. una
voz, una compresión suave sería adecuada. Al controlar de
forma delicada los picos de la señal puede aumentar el nivel
global de la señal y el contenido de nivel bajo de la misma
será aumentado. Pruebe a usar un valor de umbral alto para
mantener el contenido dinámico de la señal y evitar
procesar toda la señal en todo momento. Un valor medio o
bajo del ratio y ataque le darán la compresión suave y
habitualmente deseada cuando se trabaja sobre voces.
Ejemplo de ajustes
Ratio: 2:1
Ataque: 10 ms
Salida: 200 ms
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