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dispare con el sonido del instrumento que queremos puertear. Use la función SIDE TEST para
monitorizar la señal que disparará la puerta.
Con el conmutador de tiempo de ataque (ATTACK) en AUTO y el conmutador de rango
(RANGE) en 80 dB (se puede usar configurado a 20 dB si se quiere simplificar el ajuste), ajuste el
THRESHOLD de la puerta de ruido, de forma que el nivel de umbral quede más bajo que la
mínima señal producida por el instrumento, y más alto que las señales de ruido (éste quizá es el
paso más delicado).
Por último ajuste el RELEASE de la puerta de ruido, para que la cola no se pierda.
REDUCCIÓN DE ACOPLES EN MICRÓFONOS CON MUCHA COMPRESIÓN
En micrófonos de escenario, para el tratamiento de voces, si se comprime mucho la señal,
al producirse una pausa en la señal, el compresor automáticamente aumenta su ganancia (al
caer la señal por debajo del umbral de compresión, deja de comprimir la señal), lo que puede
dar lugar a realimentaciones.
La puerta de ruido se puede utilizar para eliminar éstos acoples. Al introducir la puerta de
ruido en el camino de la señal, si se produce una pausa en la señal y cae por debajo del umbral
(THRESHOLD) de la puerta, la puerta reducirá la ganancia compensando el aumento de ganancia
debido al compresor, por lo que no se producirá la realimentación.
Con el conmutador de tiempo de ataque (ATTACK) en AUTO y el conmutador de rango
(RANGE) en 80 dB (se puede usar configurado a 20 dB si se quiere simplificar el ajuste), ajuste el
THRESHOLD de la puerta de ruido, de forma que corte el micrófono cuando se produzcan las
pausas de señal (éste quizá es el paso más delicado).
Por último ajuste el RELEASE de la puerta de ruido, para que la cola no se pierda y no llegue
a producirse la realimentación.
VARIACIONES DE NIVEL EN VOCES Y EN INSTRUMENTOS
Cuando se produce una variación en la distancia entre el cantante ó vocalista y el micrófono,
se produce un cambio en el nivel de la señal. Este fenómeno puede ser reducido con el
compresor/limitador: Ajuste la relación de compresión (RATIO) entre 2:1 y 4:1 e inmediatamente
ajuste el umbral de compresión (THRESHOLD) hasta que se produzca un resultado óptimo.
Del mismo modo, se pueden regular las variaciones de nivel en los instrumentos, logrando
mantener presente el sonido del bajo y estabilizando los cambios de nivel en la toma de varios
teclados. La relación de compresión (RATIO), como en el caso anterior se ajusta entre 2:1 y 4:1, y se
ajusta entonces el umbral de compresión (THRESHOLD) hasta que obtengamos el resultado
deseado. La compresión nos producirá una disminución de la sonoridad producida por las
variaciones entre las cuerdas del instrumento, incrementará el sostenimiento de las notas y
reducirá el exceso de sibiliancia.
GRABACIONES
En las grabaciones, el compresor/limitador, adapta el margen dinámico del programa al
soporte utilizado, es decir, si el programa tiene un margen dinámico de 100 dB, y el soporte para
la grabación tiene un margen dinámico de 80 dB, habrá que reducir el margen dinámico del
programa a 80 dB. Para ésta aplicación, ajuste la relación de compresión (RATIO) a 2:1, y el
umbral de compresión (THRESHOLD) se ajustará de forma que la señal más fuerte del programa
produzca una reducción de ganancia de 15 a 20 dB. Por último, ajuste el nivel del salida (LEVEL)
para obtener 0 dBu en la unidad grabadora. Si se ajusta como limitador, anula los picos del
programa para no saturar la unidad grabadora.
PROTECCIÓN DE ALTAVOCES
DUAL/ESTÉREO COMPRESOR/PUERTA DE RUIDO CN-220
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