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ARMONÍA Y AFINACIÓN
Diatónico y cromático
Hemos descrito las armonías de escala y de acorde
como diatónicas y las armonías de desplazamiento como
cromáticas, pero ¿qué significan exactamente estas
palabras?
Observe atentamente el teclado de un piano. Entre el Do
central y el siguiente Do siempre hay doce teclas (7
blancas y 5 negras). La separación tonal entre cada una
de dichas teclas es de un semitono, por lo que la distan-
cia entre ambos Do es (seguro que lo ha adivinado) de
12 semitonos. A diferencia de las escalas diatónicas, la
escala cromática utiliza esos doce semitonos. Por consi-
guiente, sólo existe una escala cromática, pero hay 12
escalas mayores, 12 escalas menores, etc. para cada
semitono (Do Mayor, Do# Mayor, Re Mayor, etc.). Casi
todos nosotros hemos crecido al son de la escala diató-
nica tradicional "do re mi fa sol la si do", de manera que
cualquier armonía basada en la escala diatónica nos
suena siempre correcta.
Pero ¿qué significa esto en términos de armonía?
Las armonías de escala diatónica sólo puede usar notas
pertenecientes a una determinada escala o a un acorde
específico, de modo que una armonía de "una tercera
por encima" aumenta en realidad entre 3 y cuatro semi-
tonos la nota principal, mientras que la armonía cromáti-
ca se quedaría exactamente en 4 semitonos por encima
de cada nota (una 3ª mayor).
Resumiendo, disponemos de tres modos de armonía
diferentes que usan escalas cromáticas o diatónicas.
El Modo Shift (Desplazamiento), basado en la escala
cromática de 12 semitonos, se limita a transportar el
tono entrante en un número fijo de semitonos:
El modo Chordal, que usa la tónica, la 3ª, la 5ª y en
ocasiones también la 7ª de la mayoría de escalas diató-
nicas, afina la armonía en la nota más cercana del acor-
de seleccionado:
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