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P: Se oyen ruidos de "clic" y "pop".
R: Primero, comprueba los cables. Te sorprendería cuántas veces se producen cortos en cables nuevos o cables en los que
confías. Luego, mira a ver si estás clipeando las entradas o salidas del FM3
(p.
7).
Un consumo excesivo de CPU también
puede ser el culpable. ¿Está el indicador de la CPU cerca del 80%? Si es así, estás sobrecargando el preset. Prueba a
"Límites de la CPU para Presets" en la p. 46
eliminar algún bloque y revisa
para obtener consejos útiles.
P: Uno o más de mis presets están mudos.
R: Puede tratarse de una (o varias) entre un número de distintas causas. ¿Funcionan adecuadamente todos los componentes
de tu rig? La mayoría de las veces el problema reside en un cable defectuoso o desconectado. Comprobar el FM3 con unos
auriculares puede ayudar a descartar esta posibilidad. Usando el botón DELETE (rueda-pulsador C), prueba a cambiar todos
los bloques por SHUNTs, finalizando con los bloques Amp y Cab. ¿Funcionan algunos presets? Si es así, ¿Has comprobado
que cada uno de ellos dispone de una cadena completa desde la salida a la entrada? ¿Comienza y acaba cada preset con
bloques Input y Output respectivamente, que a su vez corresponden a las salidas donde tienes conectado el resto de equipo?
¿Hay algún modificador asignado a un control de volumen o nivel pero el pedal no está presente? Quizás simplemente
tengas que cambiar el parámetro INITIAL VALUE de un controlador externo de 0% a 100% (lee la
p.
98). ¿Necesita el preset
una USER CAB que no está cargada? Prueba a sustituir el bloque Cab por una cab de fábrica.
P: ¿Por qué tendría que colocar un efecto antes o después de Amp y Cab?
R: En cuanto a sonido, la principal razón por la que la colocación es importante es porque un efecto dado puede sonar
distinto según esté colocado delante o detrás de la distorsión.
¿Cómo suena esta diferencia? Si alguna vez has intercambiado la secuencia de un pedal de drive y un wah ya habrás oído
un ejemplo excelente de esta diferencia. En el caso del wah antes del overdrive, el filtro resonante del wah "excita" al
overdrive de forma interesante mientras aún mantiene su sonido general. Cuando el wah sigue a la distorsión, el sonido que
oyes tiene un barrido más dramático, parecido a un sintetizador, y que podemos considerarlo como menos "clásico". No
sorprende, por tanto, que el wah tradicionalmente se coloque como efecto "pre" entre la guitarra y el ampli. La distorsión del
amplificador va detrás del wah. Hay otros muchos efectos que entran en esta misma categoría.
Un ejemplo distinto es el del overdrive con reverb o delay. En el mundo natural, la reverberación y el eco suceden por causa
de los espacios abiertos que rodean a tu amplificador – como los de un club o una sala de conciertos. Estos efectos por tanto
NO deberían oírse antes que la distorsión de un ampli, sino tras ésta. Los estudios de grabación a menudo añaden este tipo
de efectos a posteriori o "post", es decir, en la mesa de mezclas, después de que el micro ha recogido el sonido distorsionad o
del amplificador de guitarra. Si quisieras simular esta reverberación o retardo de sonido natural, estos efectos probablemente
deberían estar en posición post. Esto no significa que delay o reverb antes de la distorsión son un error, y, de hecho, mucho s
sonidos "legendarios" provienen de unidades de eco conectadas antes del amplificador, pero este efecto tiene un sonido y
una dinámica muy diferentes del delay en posición "post".
La buena noticia es que el Axe-Fx III te permite experimentar fácilmente y encontrar qué combinación de efectos pre y post
funciona mejor para lo que necesites. La creatividad empieza donde acaba el conformismo.
P: ¿Hay algo más que deba saber?
R: La sección "Layouts y Conmutadores" incluye su propia FAQ. Léelas en la p. 84.
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