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¿Por qué se necesitan puertas de ruido?
Si consideramos el ejemplo de la voz comprimida, tenemos un rango dinámico de 20dB para el canal
vocal. Los problemas surgen cuando hay ruidos o instrumentos en el fondo del micrófono vocal que se
hacen más audibles después de elevar el extremo inferior del rango dinámico (aire acondicionado, bate-
ría ruidosa, etc.). Podría intentar silenciar la voz entre las frases en un intento de eliminar las señales no
deseadas; sin embargo, esto probablemente acabaría de forma desastrosa. Un método mejor es utilizar
una puerta de ruido. El umbral de la puerta de ruido podría establecerse en la parte inferior del rango
dinámico de la voz, digamos -10dBu, de manera que la puerta "cerrara" las señales no deseadas entre
las frases.
Si alguna vez ha mezclado en directo, sabrá el problema que pueden suponer los platillos al sangrar a
través de los micrófonos de los toms. Tan pronto como añades algunos agudos para conseguir un poco
de chasquido en el tom, los platillos se cuelan, colocando los drivers de la bocina en una pequeña órbita.
Si se hace un Gating de esos toms para que los platillos dejen de sonar a través de los micros de los
toms, se obtendrá un enorme impulso en la limpieza de la mezcla general.
3.2.2 Tipos de procesamiento de la dinámica
El procesamiento de la dinámica es el proceso de alterar el rango dinámico o los niveles de una señal,
mejorando así la capacidad de un sistema de sonido en vivo o dispositivo de grabación para manejar la
señal sin distorsión o ruido, y ayudando a colocar la señal en la mezcla general.
Compresión / Limitación
Pegada, volumen aparente, presencia... son sólo tres de los muchos términos utilizados para describir
los efectos de la compresión/limitación.
La compresión y la limitación son formas de control del rango dinámico (volumen). Las señales de audio
tienen una relación muy amplia entre el nivel de pico y el nivel medio de la señal (a veces denominado
rango dinámico, que es la diferencia entre el nivel más alto y el más bajo). Los picos de la señal pueden
causar una sobrecarga en la cadena de grabación o reproducción de audio, lo que provoca una dis-
torsión de la señal.
Un compresor/limitador es un tipo de amplificador en el que la ganancia depende del nivel de la señal
que pasa por él. Se puede establecer el nivel máximo que un compresor/limitador permite pasar, pro-
vocando así una reducción automática de la ganancia por encima de algún nivel o umbral de señal pre-
determinado. La compresión se refiere, básicamente, a la capacidad de reducir el nivel de salida de una
señal de audio en una proporción fija con respecto a la entrada. Es útil para reducir el rango dinámico de
un instrumento o una voz, facilitando la grabación sin distorsionar la grabadora. También ayuda en el
proceso de mezcla al reducir la cantidad de cambios de nivel necesarios para un instrumento concreto.
Por ejemplo, un vocalista que se mueve delante del micrófono mientras actúa, haciendo que el nivel de
salida varíe hacia arriba y hacia abajo de forma poco natural. Se puede aplicar un compresor a la señal
para ayudar a corregir este problema de grabación, reduciendo los pasajes más "ruidosos" lo suficiente
como para que sean compatibles con la interpretación general.
La intensidad con la que el compresor reduce la señal viene determinada por la relación de compresión
y el umbral de compresión. Una relación de 2:1 o menos se considera una compresión suave, que
reduce la salida en un factor de dos para las señales superiores al umbral de compresión. Las relaciones
superiores a 10:1 se consideran de limitación dura.
La limitación se refiere al punto en el que se impide que la señal suba de volumen en la salida. El nivel
de la señal de entrada al que se reduce la salida está determinado por el umbral de compresión. A
medida que se reduce el umbral de compresión, se comprime cada vez más la señal de entrada (supo-
niendo un nivel de señal de entrada nominal). Hay que tener cuidado de no "sobrecomprimir" una señal.
3.2.2 Tipos de procesamiento de la dinámica
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