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Capítulo 4
4.1 SELECCIÓN DE PROGRAMAS
Como hemos dicho, la unidad cuenta con 15 ajus-
tes de fábrica (programas 00 al 14) y 15 memorias
de usuario.
Los distintos programas se seleccionan desde la
pantalla principal: gire JOG para navegar entre
ellos y pulse con toque corto para enviar al aire el
programa elegido.
Note que, mientras explora los programas, sobre el nombre
•
del programa aparecen las instrucciones de navegación.
Mientras estas instrucciones están en pantalla, Usted per-
•
manece en el modo "exploración de programas".
Al seleccionar un programa, mediante un toque corto, la
•
leyenda desaparece.
Si hace un toque largo, la exploración es cancelada y vuel-
•
ve en pantalla el programa actual.
Los ajustes de procesado se aplican al confirmar
el cambio de programa, con un toque corto.
4.2 PROGRAMAS DE FÁBRICA
El 462dsp posee 15 programas ajustados en los
laboratorios Solidyne. A continuación se describen
cada uno de estos programas, que serán la base
para la creación de otros ajustes.
00: JAZZ – CLASSIC (orchestral)
Este es un ajuste "suave". Se busca respetar la ecualización
original y el equilibrio de la orquesta; manteniendo la expresión
dinámica; por supuesto: dentro de los límites de la transmisión
de FM. Para ello se utilizan tiempos de ataque y recuperación
lentos en el AGC, cuyo nivel de salida se ubica alrededor de
los 4dB, para no producir excesiva compresión. Recuerde que
una excesiva compresión multibanda ocasionará un desequili-
brio espectral inaceptable para la música Jazz y de orquestas.
Los tiempos de las bandas M1 y M2 requieren especial aten-
ción, ya que hay mucha participación de instrumentos solistas.
Los tiempos de recuperación deben ser parecidos, de lo con-
trario se producirán modulaciones de timbre, sobre todo en
ensambles de vientos.
El ajuste refuerza sutilmente los graves. La dinámica del bajo
se mantiene con tiempo de recuperación lento para la banda
LF (de casi 1 seg.)
Las altas frecuencias no se enfatizan. Se busca priorizar la
calidez, "nitidez" y definición de los instrumentos por sobre el
"efecto brillo". Por tal motivo el tiempo de recuperación de la
banda de agudos (HI) es relativamente lento. Tenga en cuenta
que el oyente siempre puede enfatizar los agudos en su sinto-
nizador si así lo desea.
SOLIDYNE 462dsp - procesador para radiodifusión
Ajustes de procesado
Este programa también es muy apropiado para orquestas de
TANGO, aunque por lo general el tango tolera un poco más de
procesado (AGC OUT = 7dB) y puede requerir ajustes en los
tiempos de las bandas de M1 y M2, por las diferencias estilísti-
cas en el uso de la intervención vocal respecto del Jazz (más
similar al programa "Melodic").
01: JAZZ IMPACT
Es similar al programa anterior, pero un poco más "agresivo"
(tiempos de ataque más lentos y de recuperación más rápi-
dos). Este ajuste responde muy bien con música Jazz/Pop,
música folklórica, tango y "World music"
02: MELODIC SOFT
Aquí se priorizó la voz humana por sobre el acompañamiento
musical. Respetar el "color" y matices de los solistas fue el
objetivo central al crear este ajuste. Se utilizó material de di-
versos solitas de baladas, boleros y música melódica en gene-
ral. Si bien este ajuste se centra en la voz, no es equivalente al
ajuste "VOICE IMPACT", dado que las características de la
voz cantada difieren notablemente de la voz hablada.
El nivel de procesado multibanda es moderado. La salida del
AGC se ubica en unos 4,3 dB. Valores por encima de 10 dB
ocasionarán cambios de timbre muy audibles en algunos solis-
tas, debido al desequilibrio que se producen entre las bandas
por la excesiva compresión. Los tiempos de ataque y recupe-
ración se mantienen relativamente lentos, para no perder por
completo los contrastes dinámicos.
Las bandas de medios M1 y M2, donde se concentra la mayor
parte de la energía vocal, aplican una compresión considera-
ble a la voz, dado que sus tiempos de ataque son rápidos (17
mS) y sus tiempos de recuperación lentos (540 mS y 181 mS
respectivamente).
Los controles del ecualizador de densidad compensan el equi-
librio entre bandas para lograr una respuesta casi plana, com-
parando el material procesado con el original. Por eso la ban-
da M1, que en promedio es la que recibe mayor compresión,
se enfatiza para no perder presencia los medios-graves.
03: MELODIC MID
Este ajuste es similar al anterior, pero puede decirse que un
poco más "duro". Se aumentó la presencia de agudos, liberan-
do un poco el ataque de la banda HF (8 mS) y baja el tiempo
de recuperación (60 mS). La banda de medios-graves (M1)
posee un tiempo de recuperación más rápido (460 mS) y los
bajos están levemente más comprimidos. Se incrementó sutil-
mente el nivel de salida del AGC (5 dB). Se imprime "punch" o
"pegada" a los graves elevando el nivel "Bass clip".
04: MELODIC LOUD
Este ajuste es similar al "Melodic" pero "suelta" un poco el
"Bass Cliper" (aumentando el threshold) y aumenta a 7 dB el
nivel de salida del AGC.
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