Clean-Kanal; Crunch-Kanal; Lead-Kanal; Ultra-Kanal - Hughes & Kettner Switchblade Head 100 Manual De Instrucciones

Switchblade

2.1 CLEAN-Kanal

Der CLEAN -Kanal des SWITCHBLADE
klassisch kalifornischen Grundabstimmung ein breites Spektrum
von glasklar bis zum dynamisch reagierenden Crunch-Sound. Die
programmierbare Presence-Regelung ermöglicht sowohl seidig-warme
als auch glitzernde, höhenbetonte Clean-Sounds.

2.2 CRUNCH-Kanal

Klassisch britischer Overdrive-Sound à la Carte! Dieser Kanal deckt
das vielfältige Sound-Spektrum zwischen cleanen und übersteuerten
Sounds ab. Mit der im

GAIN

-Regler integrierten
aus dem Rhythmus-Sound das amtliche Crunch-Brett für rockige Riffs.

2.3 LEAD-Kanal

Der LEAD -Sound ist die erste Wahl für harten Rock, klassisch britische
High-Gain-Soli und Powerchord-Riffs. Dank der feinabgestimmten
Kompressionseigenschaften dieses Kanals gehen Riffs und Licks wie
von selbst von der Hand.

2.4 ULTRA-Kanal

Amerikanischer High-Gain-Sound mit fetten Bässen und bissigen
Höhen. Der ULTRA -Kanal liefert eine gnadenlose Performance, welche
die NuMetal- und Drop-Tuning-Fans zielgenau bedient. Dieser Kanal
ist auch eine interessante Alternative für Gitarristen, die den etwas
anderen, ultrafetten Lead-Sound suchen.
2.5 GAIN
Der GAIN -Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit und damit
die Sättigung bzw Verzerrung. Der
eine Besonderheit: kurz vor Rechtsanschlag wird eine Boost-Stufe
hinzugeschaltet (rote-LED-Anzeige). Boost bedeutet normalerweise
eine Pegelanhebung aller Frequenzen, beim Switchblade verstärkt der
Boost pro Kanal nur ausgewählte Frequenzbereiche. Dadurch werden
noch cremigere Sounds erreicht.

2.6 BASS, MID, TREBLE

Die Wirkung der Klangregelung ist präzise auf die Kanäle abgestimmt.
In jedem Kanal greift die Regelung in die für den Grund-Sound des
Kanals charakteristischen Frequenzbereiche ein. Wie bei Röhren-Amps
üblich, beeinflussen sich die Regler innerhalb eines Kanals gegenseitig.
Das heißt, eine Höhenanhebung bewirkt eine Mittenabsenkung und
umgekehrt. Diese Charakteristik ermöglicht eine große Bandbreite an
Sound-Nuancen.

2.7 PRESENCE

Dieser Regler bestimmt den Obertonanteil. Anders als ein
Regler, der vorhandene Höhen verstärkt, wird mit
der Anteil an generierten, harmonischen Obertönen bestimmt.
Üblicherweise ist ein PRESENCE -Regler für den Obertonanteil des
gesamten Amps, und nicht für die einzelnen Kanäle zuständig. Dank
der Programmierbarkeit erlaubt der Switchblade nicht nur eigene
-Einstellungen pro Kanal, sondern sogar pro Preset.
PRESENCE

2.8 MASTER

Mit dem Kanal- MASTER wird die Lautstärke eines Kanals auf die
Lautstärke der anderen Kanäle abgestimmt. Beim Switchblade hat
liefert auf der Basis einer
BOOST -Funktion wird
GAIN des SWITCHBLADE bietet
TREBLE -
PRESENCE
dieser Regler eine wichtige Bedeutung: Dank der 128 Presets kann der
gleiche Sound mit verschiedenen Lautstärken abgespeichert werden,
z.B. als Rhythmus- und Solo-Sound.
Hinweis: Der Kanal-MASTER ist bereits auf die Pegel der einzelnen
Kanäle abgestimmt und passt die Kanäle untereinander an. Anders als
gewohnt lässt sich der MASTER-Regler nie ganz abdrehen, er senkt
den Pegel lediglich ab oder hebt ihn an. Durch diese Anpassung ist
z.B.der CLEAN-Kanal, der normalerweise wesentlich mehr MASTER-
Pegel braucht als ein verzerrter Kanal, bereits in Mittelstellung
ungefähr so laut wie die anderen Kanäle. Die „12 Uhr-Stellung" ist
daher immer die beste Ausgangsbasis für eine Lautstärke-Anpassung.
3

Digital Effects

Der Switchblade bietet dir drei unabhängige digitale Effekt-Sektionen,
die gleichzeitig genutzt werden können. Wie die Kanal-Einstellungen
sind auch alle Effekt-Einstellungen programmierbar.
Anmerkung: Die internen Effekte werden über ein intelligentes Routing
dem Signal auf analogem Wege zugemischt. Der Röhren-Sound wird
an keiner Stelle des SWITCHBLADE unterbrochen und bleibt immer in
voller Qualität erhalten.
3.1 REVERB
Der Switchblade-Reverb hat die Wärme und Musikalität eines klassischen
Federhalls zum Vorbild. Ein echte Verbesserung im Vergleich zum
analogen Gegenstück ist die automatische Anpassung der Nachhallzeit:
Je mehr REVERB dem Signal zugemischt wird, desto länger wird der Hall.

3.2 DELAY

Mit den Reglern für VOLUME , TIME
Sektion volle Kontrolle über alle Parameter. Dadurch lassen sich alle
typischen Delays, von „Rockabilly" über „U2" bis zu „Queen" realisieren.
3.2.1 VOLUME
Regelt die Lautstärke der Wiederholungen von „aus" bis „genauso laut
wie das Original-Signal".
3.2.2 FEEDBACK
Regelt die Anzahl der Wiederholungen von 1 bis unendlich.
3.2.3 TIME
Regelt stufenlos die Zeit bis zur nächsten Wiederholung von 80 ms
bis 1,4 s.
TIPP: Time lässt sich vom mitgelieferten FSM 432 über die TAP-
Funktion fernsteuern. Dadurch hast du die Möglichkeit, sehr schnell
und komfortabel auf Timing-Änderungen zu reagieren. Gerade auf der
Bühne ist TAP ein sehr hilfreiches Feature! => Kapitel 6.1.3
und FEEDBACK bietet die Delay-
5