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Edición de tonos más avanzada
Puede editar los tonos en un Patch con un alto grado de detalle. Los
parámetros editables se separan en grupos de parámetros de la forma
siguiente.
EFECTOS
Definir ajustes de efectos (p. 70)
CONTROL
Utilizador controladores para cambiar cómo se reproducen los sonidos ( p.
51)
WAVE
Seleccionar una forma de onda (p. 44).
LFO
Aplicar un vibrato o tremolo (p. 50)
PITCH
Cambiar la afinación (p. 45)
TVF
Cambiar el brillo con un filtro (p. 46)
TVA
Cambiar el volumen (p. 48)
A continuación se muestra el procedimiento básico para ajustar los valores
de parámetro. Para una descripción de cada parámetro, consulte la página
de referencia proporcionada anteriormente.
1. Seleccione el Patch que desea configurar.
2. Pulse [EDIT], de forma que su indicador se ilumine.
3. Pulse [
CURSOR] unas cuantas veces para desplazar el
cursor al grupo de parámetros en la línea superior de la
pantalla.
4. Gire [VALUE] para seleccionar el grupo de parámetros que
contenga el parámetro que desea configurar.
5. Pulse [TONE], para que su indicador se ilumine.
6. Pulse TONE SW [1]–[4] para seleccionar el tono que desee
ajustar.
Su indicador se ilumina, y aparece el número del tono
seleccionado en la parte superior derecha de la pantalla.
7. Pulse [CURSOR
] para desplazar el cursor al nombre del
parámetro en el ángulo inferior izquierdo de la pantalla.
8. Gire [VALUE] para seleccionar el parámetro que desea
ajustar.
9. Pulse [CURSOR
] para desplazar el cursor al valor del
parámetro seleccionado.
10.Gire [VALUE] para seleccionar el valor deseado.
11.Repita los pasos del 3-10 para terminar de configurar el
Patch.
12.Pulse [EXIT] para volver a la pantalla PATCH PLAY.
Aparece un símbolo "*" a la izquierda del nombre del Patch,
indicando que sus ajustes han cambiado.
fig.1-05
Si desactiva la alimentación o selecciona otro Patch mientras se
visualiza el símbolo "*", se perderán los ajustes del nuevo Patch.
Si desea conservarlos, guarde el Patch cambiado utilizando el
modo de escritura. (p. 104)
Capítulo 1 Crear un Patch
Consejos para seleccionar una
forma de onda
Dado que el XV-5050 está diseñado para crear sonidos muy reales, el éxito
del proceso de edición depende en alto grado de las formas de onda PCM
en las que se basan los tonos. Por lo tanto, si intenta crear un sonido
completamente diferente a la forma de onda(s) con las que trabaja, el
resultado deseado puede que sea difícil o imposible de alcanzar.
Las formas de onda internas del XV-5050 se clasifican en los dos grupos
siguientes.
De disparo: Estas formas de onda contienen sonidos que tiene caídas
cortas. Una forma de onda de disparo graba la subida inicial y caída de su
sonido. Algunas de las formas de onda de disparo del XV-5050 son
sonidos completos por si mismos, como sonidos de instrumentos de
percusión. El XV-5050 también contiene muchas otras formas de onda de
disparo que son elementos de otros sonidos. Estos incluyen componentes
como sonidos de piano-martillo y ruidos de traste de guitarra.
De bucle: Estas formas de onda incluyen sonidos con caídas largas así
como sonidos sostenidos. Con las formas de onda de bucle, la parte final
del sonido se reproduce una y otra vez tanto tiempo como se mantenga la
nota, permitiendo utilizar de formamás eficiente la memoria de onda. Las
formas de onda de bucle del XV-5050 también incluyen componentes de
otros sonidos, como las vibraciones de resonancia de cuerdas de piano y
los armónicos huecos de los instrumentos de metal.
El diagrama siguiente muestra un ejemplo de un sonido—un órgano
eléctrico—que combina formas de onda de disparo y de bucle.
fig.1-09.e
TVA ENV para una forma
TVA ENV para una forma
de onda de órgano de bucle
de onda de clic de un disparo
(parte sustain)
de tecla (parte attack)
+
Liberación de tecla
Notas para editar formas de onda de disparo
No puede dar una caída más larga a una forma de onda de disparo—o
realizarla en un sonido sostenido—utilizando un envolvente. Si fuese a
prorgamar un envolvente así, debería intentar dar forma a una parte del
sonido que simplemente no existe, y el envolvente no tendría efecto.
Notas para editar formas de onda de bucle
Con muchos instrumentos acústicos como el piano y el saxo, los cambios
extremos de timbre durante los primeros momentos de cada nota. Este
ataque inicial es lo que define la parte principal del carácter del
instrumento. El XV-5050 proporciona distintas formas de onda que
contienen ataques de instrumentos acústicos reales. Para obtener el
máximo de realismo cuando utilice estas formas de onda, lo mejor es dejar
el filtro completamente abierto durante el ataque para que se escuchen
todos estos cambios de timbre importantes. Si utiliza un envolvente para
modificar la porción de ataque, puede que no alcance el resultado
deseado. Utilice un envolvente para producir los cambios deseados en la
porción de caída del sonido.
fig.1-10.e
Cambio de tono
guardado
con la onda
Envolvente para
el filtro TVF
Cambio de tono
resultante
Si intenta que el ataque de una forma de onda parezca más brillante bajando
el contenido de alta frecuencia de su caída utilizando el filtro TVF, considere
el carácter de timbre original de la forma de onda. Si hace que una parte del
sonido sea más brillante que la forma de onda original, debería generar
primero nuevos harmónicos altos no presentes en la forma de onda original
utilizando los parámetros de color de FXM y profundidad de FXM antes de
filtrar. Esto le ayudará a alcanzar el resultado deseado. Para hacer que toda
una forma de onda sea más brillante, intente aplicar un efecto como un
enhancer y un ecualizador antes de modificador el parámetro TVF.
Provoca un cambio de TVA ENV
=
Liberación de tecla
Parte con bucle
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