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Threshold
El threshold (umbral) determina el nivel a partir del cuál empieza la com-
presión, con un rango entre –28dB y +12dB. A menor threshold, mayor
cantidad de señal se comprime. Determinar un threshold alto permite
que los pasajes más silenciosos de música o palabra no se vean afecta-
dos; solo los que excedan el threshold serán comprimidos.
Attack
El attack determina el tiempo que pasará desde que la señal haya
superado el threshold determinado y el inicio de la compresión. En senti-
do antihorario la respuesta será muy rápida, lo que tiende a provocar
que el compresor reaccione con los picos de señal. A veces, esto es
deseable, pero puede provocar "pumpings" no deseados en pasajes de
nivel bajo con transitorios cortos. Un attack lento podría provocar que el
compresor ignore transitorios cortos y responda más a la fuerza global
de la señal, sin embargo transmite la sensación de enfatizar el volumen
relativo de los transitorios.
Release
El release determina lo rápido que se dejará de comprimir una vez el
nivel de la señal cae por debajo del threshold determinado. En posición
completamente anti-horaria, la compresión cesa muy rápido, que puede
ser adecuado para señales con variaciones rápidas, y así no se compri-
men los golpes siguientes, pero puede producir distorsiones en material
muy sostenido. El giro en sentido horario incrementa el tiempo de
release, ofreciendo un efecto de mayor plenitud, pero que a la vez
puede provocar transitorios generando "pumpings" audibles.
Auto Release
Pulsar el botón Auto Release para seleccionar un Release automático,
sustituyendo por un circuito attack/release adaptable, que varía el tiem-
po de release según la dinámica de la señal de entrada. Esto permite el
uso de un attack rápido sin la aparición de "pumpings", especialmente
efectivo en programas con material complejo. El tiempo de release es
–posiblemente- la variable más importante cuando se está grabando
música rock/pop, puesto que afecta directamente a la fuerza. La fuerza
se incrementa al mantener altos los niveles medios: la compresión incre-
menta la proporción de contenido de señal de nivel alto y, como muestra
el diagrama, cuanto más rápido es el release, mayor señal de bajo nivel
es llevada a un nivel superior. Sin embargo, a release más rápido,
mayor es la fuerza que se percibe en la grabación.
Ext Key
Al pulsarlo se conmuta el control del compresor a una señal externa
conectada al conector jack de la trasera COMP KEY INPUT. Notar que
la entrada key no es una salida de la unidad (es la señal original la que
se comprimirá y enviará a la salida) pero la compresión se aplicará
como si fuera la señal key la original. La Ext Key no está disponible en
modo Vintage.
Ejemplo: uno de los problemas al comprimir un programa es que la
ganancia de reducción tiende a ser dominada por un instrumento o
sonido. Para una compresión más natural, es necesario atenuar el
sonido dominante, cosa poco posible ya que afectaría a la mezcla.
Mediante la entrada key es posible obtener una segunda señal de entra-
da, una vez pasada por un ecualizador para atenuar el instrumento dom-
inante. Esta señal se conectará a la entrada key. Ahora es utilizar la
señal atenuada conectada a la key para controlar la compresión de la
señal original. La señal original se comprimirá como si el instrumento
dominante hubiera sido atenuado. Esta técnica es muy útil al intentar
comprimir música dance con una carga fuerte de graves. Al atenuar los
graves en la señal de entrada key, el grave de la señal original retiene
mayor parte de su dinámica.
Otra aplicación de esta técnica es para crear un segundo de-esser.
Cuando se eliminan sibilancias con el de-esser es necesario comprimir
con fuerza. Para obtenerlo, acentuar las sibilancias en la señal de la
entrada key añadiendo ganancia en las frecuencias sibilantes. Esto pro-
ducirá una fuerte compresión en estas frecuencias en la señal original.
El de-esser del ISA 430 MKII puede encargarse de las primeras labores,
y la compresión mediante la entrada key se encargará de los problemas
posteriores ocurridos con otras frecuencias.
Blend y Mix
Al pulsar el botón Blend se activa tanto el circuito Blend como el control
Mix. El control Mix permite al usuario mezclar una mezcla de señal pura
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