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Etapa 1 – Simetrizador de Picos
Es sabido que, por una particularidad disposición de las
cuerdas vocales, la emisión sonora que éstas generan
son pulsos triangulares asimétricos. Las tres cavidades
que filtran y conforman estos formantes, para obtener
los sonidos vocales, no modifican esta característica
intrínseca de la voz humana. Toda la palabra hablada y
aún cantada es fuertemente asimétrica. Esto crea una
importante reducción de la energía de la señal de audio,
particularmente al pasar por un compresor. Esto es
debido a que un compresor ajusta su nivel de
compresión para el pico más elevado, no importa su
polaridad. De esta forma cuando una polaridad es
ajustada al 100%, la polaridad opuesta difícilmente
supere el 50%, debido a la asimetría. Es un fenómeno
conocido el que la música tienda a sonar más fuerte que
la voz humana, luego de pasar por un compresor. Esto es
debido a que los sonidos musicales son simétricos,
mientras que la voz humana no lo es.
Para corregir esta anomalía SIN INTRODUCIR NINGUNA
ALTERACIÓN EN LA CALIDAD SONORA, se emplean los
simetrizadores de pico. Esta técnica, basada en un
descubrimiento
del
internacional con los trabajos del Ing. Bonello,
particularmente el publicado en el Journal of AES,
Vol.24,5 en el que se describe, por primera vez, la teoría
de su funcionamiento.
El simetrizador de picos es en esencia una red del tipo
pasa-todo (all-pass) de no-mínima fase; es decir una red
cuya función transferencia posee ceros en el semiplano
derecho. Esta red tiene una respuesta a frecuencias
totalmente plana; solamente su respuesta de fase es
función de la frecuencia. Este giro de fase, que debe
cumplir una serie de condiciones muy particulares, es el
responsable del simetrizado de las señales de audio. Las
que por su naturaleza ya son totalmente simétricas
(como la mayoría de los instrumentos musicales), no
resultan modificadas al atravesar el procesador de fase.
Este procesador, por sí solo, permite aumentar entre 3 y
5 dB la potencia final radiada por su trasmisor (es decir
que la lleva a MAS DEL DOBLE de su valor original).
Numerosas pruebas han sido realizadas en distintos
países, para verificar, en condiciones reales, estos
resultados. Todos los ensayos han permitido su
confirmación.
Etapa 2 - Expansor de entrada
La expansión, previa al proceso de compresión, es un
excelente
recurso
para
señal/ruido del material de programa original. Esto es
conveniente, puesto que el proceso de compresión, al
reducir el nivel de los pasajes de alta señal,
consecuentemente está aumentando el nivel relativo
de los pasajes de baja señal, y por lo tanto el ruido. Esto
es una consecuencia obligada del proceso de
compresión, que tiene particular efecto en el ruido de
Página 14
Dr.
Kahn,
adquiere
aumentar
la
fondo de los micrófonos de la radio. Para evitar que el
procesado de audio reduzca la relación S/R del sistema,
la línea de procesadores Solidyne incorpora un
expansor lineal, previo al proceso de compresión.
El concepto de expansión lineal implica a un expansor
que actúa dentro de un rango muy amplio de señales,
por debajo de un valor de umbral. Esto es que SIEMPRE
expande dentro de ese rango, para cualquier nivel de
señal, por baja que ésta sea. Es decir que su curva de
transferencia, en función del nivel de entrada, sea una
recta (de allí el nombre "lineal"). Esto implica que por
cada 10 dB que aumente el nivel de entrada, el
expansor lo incrementará, por ejemplo 3 dB
adicionales. Es decir que la salida aumentará en 13 dB.
Esto ocurre para cualquier valor del nivel de entrada,
por debajo del umbral. A la inversa, si el nivel de
entrada se reduce en 30 dB, el de salida lo hará en 39
dB; es decir que el ruido se ha visto reducido en 9 dB.
De esta manera el expansor compensa el aumento del
ruido que el compresor, como efecto indeseado,
incrementará.
A esta altura del análisis podrá parecer que carece de
validez
sentido realizar una expansión de la señal si luego
tenemos que comprimirla. Parecerá, tal vez, que un
efecto cancela al otro. No es así; de ninguna manera.
Por dos razones. La primera: los distintos tiempos de
ataque
y recuperación.
compresores multibanda son de umbral elevado,
mientras que el expansor lineal tiene un umbral muy
bajo y un comportamiento lineal por debajo del
umbral. Quiere esto decir que no existe cancelación de
acciones pues ambos no son complementarios.
El expansor lineal, para cumplir mejor su cometido,
posee un tiempo de ataque instantáneo y una
recuperación muy rápida. Aquí es donde se emplea el
concepto psicoacústico de la inhibición auditiva post-
pulso. Esto permite crear un tiempo de recuperación
del expansor suficientemente veloz como para que no
sea escuchado por el oído. El compresor de banda
ancha que sigue al expansor tiene una recuperación
muy lenta, más de un orden de magnitud mayor. Por lo
tanto, con señales impulsivas, tal como el material de
programa de audio, no existe ningún efecto de
cancelación.
Otra de las ventajas del empleo de un expansor lineal
previo al procesado, es obtener una excelente
sensación audible de rango dinámico. En efecto,
recientes estudios han demostrado que la sensación
relación
auditiva de variación del nivel de una señal de audio,
está relacionada con los cambios ocurridos en los
primeros 50 milisegundos, y es poco dependiente del
valor final alcanzado. Esto implica que una expansión
en el corto plazo sea percibida como un gran rango
dinámico, mientras que la sensación de potencia (e
incluso el alcance de la emisora de radio), están
relacionados con la ENERGÍA PROMEDIO, que depende
Solidyne Audimax 362HD
La
segunda:
que
los
SOLIDYNE
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