Ajuste De Nivel Para Mezcla Óptima - Yamaha MGP16X Manual De Instrucciones

Ajuste de nivel para mezcla óptima
Consejos sobre los ecualizadores
El mejor consejo relativo a la ecualización mientras se graba es
utilizar la menor ecualización posible. Si desea un poco más de
presencia, puede subir un poco el control HIGH. También puede
reforzar un poco los graves si le parece que faltan. Durante la gra-
bación, es mejor utilizar poco los ecualizadores y solo para com-
pensar.
 Para obtener una mezcla más clara, recorte
Por ejemplo: los pianos tienen mucha energía en las gamas de fre-
cuencias medias y bajas; esa energía, de hecho, no se percibe
como sonido musical pero puede mermar la claridad de otros ins-
trumentos que operan en esas mismas gamas.
Básicamente, con el ecualizador puede reducir al mínimo los gra-
ves en los canales de piano sin que se altere su sonido en la mez-
cla. Sin embargo, notará la diferencia, ya que la mezcla sonará
más "espaciosa" y los instrumentos que actúan en las frecuencias
bajas tendrán mayor definición.
Naturalmente, no querrá hacer esto si se trata de un solo de piano.
Lo contrario se aplica para bombos y bajos: a menudo, se puede
atenuar el extremo agudo para crear más espacio en la mezcla sin
comprometer el carácter de los instrumentos. Tendrá que utilizar
su oído, ya que cada instrumento es diferente y, por ejemplo, a
veces deseará potenciar el "chasquido" del bajo.
Gamas de frecuencias fundamentales
de algunos instrumentos musicales.
Piano
Bombo
Bajo
Guitarra
Trombón
20 50 100 200 500 1.000 2.000 5.000 10.000 20.000 (Hz)
Fundamental: la frecuencia que determina el tono musical
básico.
Armónica: múltiples de la frecuencia fundamental que
influyen en la determinación del timbre del
instrumento.
y armónicas
Platos
Caja
Trompeta
Aprovechamiento máximo de su mezclador
Ajustes de compresión
Una forma de compresión conocida como "limitación" puede,
cuando se usa adecuadamente, producir un sonido suave, unifi-
cado, sin ningún exceso de picos o distorsión. Un ejemplo fre-
cuente del uso de la compresión es el de "amansar" una voz que
tiene un margen dinámico amplio a fin de ajustar la mezcla. La
compresión se puede aplicar asimismo a las pistas de guitarra
eléctrica para incrementar los sostenidos. Sin embargo, un exceso
de compresión puede provocar realimentación, por lo que con-
viene usarla con moderación.
Salida
Utilización del filtro de paso alto para la
entrada de micrófono
Como su nombre indica, un "filtro de paso alto" solo permite que
pasen señales por encima de cierta frecuencia. Y como es lógico,
se atenúan las señales por debajo de esa "frecuencia de corte".
Cuando se activa un filtro de paso alto de la MGP, las señales por
debajo de 100 Hz se atenúan.
Esto puede resultar útil para minimizar el ruido de baja frecuen-
cia que provoca la respiración de un vocalista, así como los ruidos
de manipulación o murmullos transmitidos a través del pie del
micrófono. En general, es recomendable activar el filtro de paso
alto en todos los canales de micrófono.
Comenzar con la parte grabada
Puede comenzar a trabajar en una mezcla con casi cualquier
parte, aunque lo más lógico es empezar con el instrumento princi-
pal o la voz. Configure un nivel inicial para la parte principal y
ajuste el resto de la mezcla en función de dicha parte.
Por ejemplo, si mezcla un trío con piano y un vocalista, comience
por ajustar el nivel de la pista vocal alrededor del nivel nominal y,
después, agregue gradualmente el resto de instrumentos. Su elec-
ción también se verá influida por el tipo de música con que tra-
baje. Si el tema es una balada probablemente querrá agregar el
piano a la mezcla tras la voz y, después, agregar el bajo y la bate-
ría. Si se trata de una pieza más rítmica, agregaremos el bajo y la
batería primero y, finalmente, el piano. Lo correcto será aquello
que mejor se adapte a su música.
MGP16X/MGP12X
0 (mín)
10 (máx)
Entrada
Manual de instrucciones 7