Panoramización Para Obtener Mezclas Más Claras; Ecualizar O No Ecualizar - Yamaha MG16/6FX Manual De Instrucciones

5-2. Panoramización para obtener
mezclas más claras
El lugar en el que se sitúan los instrumentos den-
tro del campo sonoro estereofónico no sólo
depende de la forma en que se panoramiza cada
uno de los canales; también resulta vital dar a
cada instrumento su propio "espacio", de forma
que no entre en conflicto con los otros. A diferen-
cia del sonido en directo en un espacio acústico
real, el sonido estereofónico grabado es básica-
mente bidimensional (aunque algunos tipos de
sonidos envolventes son, de hecho, tridimensio-
nales) y los instrumentos situados directamente
uno encima de otro a menudo se interfieren entre
sí, especialmente si se encuentran en la misma
banda de frecuencias o tienen un sonido similar.
¡Distribúyalos!
Sitúe los instrumentos de forma que dispongan de
espacio para "respirar" y asócielos de la forma
más musical con los otros instrumentos. A veces,
sin embargo, deseará deliberadamente panorami-
zar sonidos muy próximos entre sí, o incluso
directamente uno encima de otro, a fin de dar
énfasis a su relación. No existen reglas infalibles.
Normalmente (pero esto no constituye una regla),
el bajo y la voz solista se sitúan en el centro, al
igual que el bombo si la batería está en estereofó-
nico.
Obtenga el máximo partido de su mesa de mezclas

5-3. Ecualizar o no ecualizar

En general: cuanto menos, mejor. Existen numero-
sas situaciones en las que necesitará recortar cier-
tas gamas de frecuencias, pero utilice el refuerzo
con moderación y con precaución. El uso ade-
cuado del ecualizador puede eliminar interferen-
cias entre instrumentos en una mezcla y dar al
sonido general una mayor definición. Una mala
ecualización, casi siempre un mal refuerzo, suena
sencillamente terrible.
Para obtener una mezcla más clara,
recorte
Por ejemplo: los platillos tienen mucha energía en
las gamas de frecuencias medias y bajas; esa
energía, de hecho, no se percibe como sonido
musical pero puede mermar la claridad de otros
instrumentos que operan en esas mismas gamas.
Básicamente, puede reducir al máximo los graves
en los canales de platillos con el ecualizador sin
que se altere su sonido en la mezcla. Sin embargo
notará la diferencia, ya que la mezcla sonará más
"espaciosa" y los instrumentos que operan en las
frecuencias bajas tendrán mayor definición. Sor-
prendentemente, el piano tiene también unos
extremos graves increíblemente potentes que se
pueden beneficiar de una ligera atenuación de las
bajas frecuencias; ello permitirá a los otros instru-
mentos, especialmente la batería y el bajo, traba-
jar más eficazmente. Naturalmente, no querrá
hacer esto si se trata de un solo de piano.
Lo contrario se aplica al bombo y al bajo: a
menudo, se puede atenuar el extremo agudo para
crear más espacio en la mezcla sin comprometer
el carácter de los instrumentos. Tendrá que utili-
zar su oído, ya que cada instrumento es diferente
y, por ejemplo, a veces deseará potenciar el
"chasquido" del bajo.
Refuerce con precaución
Si está tratando de crear efectos especiales o
inusuales, siga adelante y refuerce todo lo que
quiera. Pero si se trata únicamente de conseguir
una mezcla que suene bien, refuerce en incre-
mentos muy pequeños. Un ligero refuerzo en los
medios puede dar una mayor presencia a la voz,
o un toque de refuerzo en los agudos puede dar
más "aire" a ciertos instrumentos. Escuche y, si el
sonido no es claro y limpio, trate de recortar las
frecuencias que emborronan la mezcla en lugar
de buscar claridad en la mezcla reforzando fre-
cuencias.
Uno de los mayores problemas que provoca un
exceso de refuerzo es que añade ganancia a la
señal, incremento del ruido y posiblemente sobre-
carga de los circuitos subsiguientes
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