Sistemas Multicanales; Conmutar Frecuencias Portadoras; Conmutación De Las Frecuencias Portadoras; Técnica Microfónica - AKG Acoustics WMS 40 PRO FLEXX Manual Del Usuario

WMS 40 FLEXX_5.0_neu 02.05.2005
La distancia entre las tres frecuencias portadoras de cada uno de los juegos WMS 40 FLEXX es lo sufi-
cientemente grande como para poder hacer funcionar al mismo tiempo en la misma banda de frecuen-
cias, tres canales radioeléctricos sin perturbaciones mutuas.
Para sistemas con hasta 9 canales, necesitará juegos de WMS 40 FLEXX con hasta tres bandas de fre-
cuencias diferentes. Consulte con su distribuidor acerca de cuáles bandas de frecuencias están autori-
zadas en el lugar de uso previsto y cuáles son aptas para sistemas multicanales. Ejecute los pasos 1 a
6 para cada banda de frecuencias una tras otra.
1. Apague todos los transmisores y receptores.
2. Coloque el conmutador de frecuencias del transmisor y receptor del canal 1 en "1".
3. Coloque el conmutador de frecuencias del transmisor y receptor del canal 2 en "2".
4. Coloque el conmutador de frecuencias del transmisor y receptor del canal 3 en "3".
5. Ponga en servicio el transmisor y receptor del canal 1.
6. Repita el paso 5 para el canal 2 y el canal 3.
No debe utilizarse nunca más de un canal transmisor al mismo tiempo en el mismo lugar en una
misma frecuencia portadora. Por principios físicos, esto conduciría a fuertes ruidos perturbadores.
Antes de conmutar la frecuencia portadora debe apagarse siempre el transmisor. Esto es necesario, porque
el cambio de la frecuencia portadora se hace efectivo tan sólo después de la reconexión del transmisor.
Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es reproducida por el
equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el emisor manual HT 40 FLEXX en
forma óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los labios y el
micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una tonalidad más reverbe-
rante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida.
Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distancia del micró-
fono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos que 5 cm)
y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono inti-
mo de bajos acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este modo, consi-
gue un sonido equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de la respira-
ción, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es captado y ampli-
ficado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado volumen acústico ("limite
de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un círculo, el equipo aúlla y silba y sólo puede
ponerse de nuevo bajo control cerrando el regulador de volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono del emisor HT 40 FLEXX tiene una característica direccional car-
dioide. Esto significa que es lo más sensible al sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras
reacciona apenas a los sonido que llega desde los lados o desde atrás (p. ej. altavoces monitor).
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz delante de los
micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario.
Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directamente hacia los
monitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determinados por la
acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja; es decir, de forma indi-
recta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia el
micrófono para cortar la retroalimentación.
1. No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micrófono.
2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.
El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos vocalistas cantaran en
el micrófono a un ángulo superior a 35° se tendría que abrir tanto el regulador de nivel del canal de
micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimentación.
1. Sujete el micrófono en el prendedor suminstrado o en el alfiler H 41/1, opcional.
2. Fije el micrófono en la ropa del(de la) orador(a) lo más cerca posible de su boca.
¡La retroalimentación es tanto menor cuanto más cerca de la boca esté el micrófono!
3. Ponga atención en orientar el micrófono hacia la boca.
1. Colóquese el micrófono.
2. Doble el cuello de cisne de tal forma que el micrófono quede ubicado al lado de la comisura de los
labios.
WMS 40 FLEXX
16:35 Uhr Seite 47
3 Puesta en servicio

3.9 Sistemas multicanales

Nota:
Véase Fig. 17 en la página 59.
Véanse los Capítulos 3.1 a 3.8.
¡Importante!
3.10 Conmutación de las
frecuencias portadoras
4 Técnica microfónica

4.1 Emisor manual

HT 40 FLEXX
4.1.1 Distancia del micrófono
y efecto de proximidad
4.1.2 Angulo de incidencia del
sonido
Véase Fig. 11 de la página 4.
4.1.3 Retroalimentación
Véase Fig. 12a de la página 4.
Véase Fig. 12b de la página 4.
4.1.4 Coro de
acompañamiento
Véase Fig. 13 de la página 4 1.
4.2 Micrófono solapero CK 55 L
Véase Fig. 14 en la página 4.
Nota:
4.3 Micrófono de cabeza C 444 L
4.3.1 Colocar el micrófono
Véase Fig. 15 en la página 4.
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