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21. MON 1
Este control permite crear una mezcla de monitores
independiente de la principal o de la de monitores 2.
Ajuste estos controles en cada canal hasta que su banda
está feliz con los monitores de escenario. Los controles
se apagan al girarlos abajo, entregan ganancia de uni-
dad en la posición central, y dan hasta 15 dB de ganan-
cia completamente arriba. Los ajustes del nivel de canal
o del nivel de mezcla principal no afectarán a la salida
de monitores, pero sí su ecualización y ganancia [32].
Uno de los amplificadores internos del mezclador
amplificado puede alimentar monitores pasivos de esce-
nario empleando el conmutador de modo [4] del panel
posterior. El control Mon 1 send [17] es una salida
con nivel de línea por si desea conectar amplificadores
externos y monitores pasivos o activos de escenario.
22. FX/MON 2
Estos controles permiten enviar parte de la señal de
cada canal a los efectos interno, y a las salidas con nivel
de línea FX/mon 2 [15] para procesarla en efectos ex-
ternos o para un segundo par de monitores de escenario.
Ajústelos para configurar el envío a efectos o mezcla
de monitores 2. Los controles se apagan cuando están
girados hacia abajo, dan ganancia de unidad en la posi-
ción central, y hasta 15 dB cuando están hacia arriba.
La naturaleza dual de este control (FX o mon 2) se
determina mediante el ajuste del conmutador de envío
FX send /mon 2 [51]. Hay más detalles acerca de FX
send /mon 2 en la página 14 y página 23 (item 51).
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
Los canales mono de PPM1008 tienen EQ de 3 bandas:
graves shelf, medios peak con frecuencia ajustable, y
agudos shelf. Los canales estéreo disponen de EQ de 4
bandas: graves shelf, medios-graves y medios-agudos
peak, y agudos shelf. ¡Toda la EQ que puedas necesitar!
"Shelf" significa que el circuito realza o corta todas
las frecuencias más allá de la ajustada. Por ejemplo, la
EQ de graves refuerza las frecuencias graves por debajo
de 80 Hz y continuando hasta la nota más grave que
haya oído jamás. "Peak" significa que ciertas frecuencias
forman una "colina" alrededor la frecuencia central.
Con demasiada EQ puede realmente alterarlo
todo. Hemos dado una gran cantidad de realce
y corte en el circuito de EQ porque sabemos
que todo el mundo puede necesitarlo. Pero si
alcanza el límite de la EQ en cada canal obtendrá una
mezcla pésima. Ecualice de forma sutil y use el lado
izquierdo de los diales (corte), así como el derecho (au-
mento). Si se emplea cortes o aumentos repetidamente
considere modificar la fuente del sonido: colocar un mi-
cro de forma distinta, probando de un tipo diferente de
micrófono, vocalista, cambiar cuerdas, o hacer gárgaras.
23. EQ de AGUDOS
La EQ de agudos da hasta 15
dB de recorte o aumento por
encima de los 12 kHz, y también
es plana en la muesca. Se usa
para añadir brillo a los platos,
una sensación general de transparencia, o mordiente
en los teclados, voces y guitarra. Gírelo hacia abajo para
reducir la sibilancia o enmascarar el seseo de la cinta.
24. NIVEL de EQ de MEDIOS (Ch. 1 a 6)
El dial Mid ajusta la cantidad
de incremento o recorte, hasta
15 dB, con cero en la posición
central. La frecuencia a la que
se produce es el incremento o
recorte es ajustada por el con-
trol de frecuencia [25].
25. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS (Ch. 1 a 6)
Esto ajusta la frecuencia cen-
tral de la EQ de medios [24].
Puede hacer un barrido de 100
Hz a 8 kHz. Una vez ajustado, el
nivel de medios se puede cam-
biar con el control de nivel de
EQ de frecuencias medias [24].
La mayor parte de las fundamentales y armónicos
graves que definen un sonido están en el rango de 100
Hz a 8 kHz, y puede lograr cambios drásticos con estos
dos controles. Muchos ingenieros utilizan la EQ de me-
dios para cortar las frecuencias de rango medio, no para
incrementarlas. Un truco popular consiste en situar los
medios totalmente arriba e ir girando el dial de frecuen-
cia hasta encontrar un punto en que todo suene terrible.
Luego vuelva a bajar los medios en el rango de corte,
provocando que esas terribles frecuencias a desaparez-
can. Suena simple, pero funciona. A veces.
26. NIVEL de EQ de AGUDOS-MEDIOS (Ch. 7 y 8)
La EQ de medios-agudos da hasta 15 dB de recorte o
aumento de 2,5 kHz, y es plana en la muesca. Este con-
trol sólo está disponible en los canales estéreo 7 y 8.
27. NIVEL de EQ de GRAVES-MEDIOS (Ch. 7 y 8)
La EQ de graves-medios da hasta 15 dB de recorte o
aumento a 400 Hz, y es plana en el centro. Este control
sólo está disponible en los canales estéreo 7 y 8.
28. DISPENSADOR DE HELADOS
Este control no existe. Iba a implementarse, pero
después de discusiones entre los ingenieros se decidió
no añadirlo. Hubiera estado bien, sin embargo.
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