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Ambiente
Puede perfeccionar todavía más las mezclas aña-
diendo efectos ambientales como reverberación o
retardo. En las mezcladoras EMX, estos efectos
están incorporados. El DSP (procesador de señal
digital) interno se puede utilizar para añadir reverbera-
ción o retardo a canales individuales del mismo modo
que los procesadores de efectos externos, pero sin el
inconveniente de las conexiones adicionales y la pér-
dida de calidad de sonido que suele ocasionar el pro-
cesamiento externo. (Ver página 22).
No obstante, debe evitar una sobrecarga de efectos
que podría perjudicar la claridad y la calidad de la
mezcla. A fin de mantener el sonido limpio, utilice los
efectos ambientales en la medida justa para crear la
sensación de profundidad deseada, pero no más de
lo necesario.
Tiempo de reverberación y de retardo
La mezcladora dispone de diferentes programas de
efectos de reverberación y retardo y en casi todos
ellos el parámetro de tiempo de reverberación/
retardo se puede ajustar con el mando PARAME-
TER del panel.
Los pequeños ajustes del tiempo de reverberación/
retardo pueden, de hecho, tener un efecto impor-
tante sobre el sonido. El tiempo de reverberación
óptimo para una pieza dependerá del tempo y de la
densidad de la música pero, por regla general, los
tiempos de reverberación largos resultan adecua-
dos para las baladas, mientras que los tiempos cor-
tos se adaptan mejor a los temas rápidos. Los tiem-
pos de retardo se pueden ajustar para crear una
amplia variedad de "ritmos" y es necesario seleccio-
nar el tiempo que se ajuste mejor a la música. Para
añadir retardo a una voz, por ejemplo, intente ajus-
tar el tiempo de retardo a las octavas punteadas
correspondientes al tempo del tema.
Tono de reverberación
Los diferentes programas de reverberación tendrán
diferentes "tonos de reverberación" debido a las dife-
rencias de tiempo de reverberación de las frecuen-
cias altas o bajas o a las diferencias de respuesta en
frecuencia general del sonido reverberado. Evite
siempre aplicar un exceso de reverberación, espe-
cialmente en las altas frecuencias. Aparte de que el
sonido no resultará natural, una reverberación exce-
siva en las altas frecuencias puede interferir en las
altas frecuencias de otras partes de la mezcla. Si
percibe más reverberación que sonido directo en la
gama de frecuencias más altas, intente seleccionar
un programa de efecto diferente. Siempre conviene
escoger un programa de reverberación que propor-
cione la profundidad deseada sin mermar la claridad
de la mezcla.
Aprovechamiento máximo de la mezcladora
Nivel de reverberación
Resulta sorprendente lo rápido que el oído puede
perder perspectiva y engañarnos, haciéndonos creer
que una mezcla totalmente apagada suena perfecta-
mente bien. Para no caer en esta trampa, empiece
con el nivel de reverberación al mínimo; a continua-
ción introduzca progresivamente reverberación en la
mezcla hasta que note la diferencia. Todo lo que
añada a partir de aquí se convertirá en "efectos
especiales". No es deseable que la reverberación
domine la mezcla, salvo que se trate de crear el
efecto de una banda en una cueva, lo cual es un
objetivo creativo perfectamente legítimo si eso es lo
que se desea.
Los efectos de modulación: faseo,
coro y retardo dependiente del
tiempo
Todos ellos funcionan básicamente según el mismo
principio: una parte de la señal de audio "se desplaza
en el tiempo" y luego se vuelve a mezclar con la señal
directa. La cantidad de desplazamiento en el tiempo
se controla o "modula" mediante un LFO (oscilador de
baja frecuencia). Cuando decimos "desplazamiento
en el tiempo," sin embargo, no estamos hablando de
minutos, ni siquiera de segundos.
En los efectos de faseo el desplazamiento es muy
pequeño – una diferencia que se mide en grados de
desplazamiento de fase, no en unidades de tiempo.
La diferencia de fase entre las señales moduladas y
las señales directas provoca anulación en algunas
frecuencias y refuerza la señal en otras –efecto de
"filtro de peine"– y esto es lo que produce el sonido
reluciente que oímos. El faseo es el más sutil de
todos estos efectos y produce un lustre suave que
puede añadir vida a una amplia variedad de fuen-
tes, sin resultar demasiado prominente.
Para el coro y el retardo dependiente del tiempo, la
señal se retarda unos milisegundos (un milisegundo
es la milésima parte de un segundo); el tiempo de
retardo se modula mediante un LFO (oscilador de
baja frecuencia) y se recombina con la señal directa.
Además del efecto de filtro de peine que se ha des-
crito anteriormente, la modulación de retardo en
estos efectos provoca un desplazamiento de tono
que, al mezclarlo con la señal directa, produce un
sonido arremolinado o susurrante armónicamente
rico. La diferencia principal entre el efecto de coro y
el efecto de retardo dependiente del tiempo es la
cantidad de retardo y retroalimentación que se uti-
liza: el retardo dependiente del tiempo utiliza retar-
dos mayores que el coro, mientras que el coro, por
lo general, utiliza una estructura de retardo más
compleja. El coro se suele utilizar más para espesar
el sonido de un instrumento, mientras que el retardo
dependiente del tiempo se suele utilizar como
"efecto especial" rotundo para producir sonidos pun-
tuales más sofisticados.
EMX5016CF Manual de instrucciones
Fundamentos de la mezcladora
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