Canal Lead; Canal Ultra; Gain; Bass, Mid, Treble - Hughes & Kettner Head 100 Manual De Instrucciones

2.3 CANAL Lead

El sonido Lead es la primera opción para el rock duro, solos high Gain clásicos
del rock británico y los riffs powerchord. Gracias al preciso calibrado de la
compresión de este canal, los riffs y licks salen prácticamente solos.

2.4 CANAL Ultra

Sonido high Gain americano con graves gruesos y agudos rechinantes. El canal
Ultra ofrece el sonido cañero que justamente piden los fans del Metal y el Drop
Tuning. Este canal es también una alternativa interesante para los guitarristas que
busquen un sonido mucho más grueso para sus solos.

2.5 Gain

El regulador Gain detemina la sensibilidad de entrada y con ella la saturación
o distorsión. El Gain de SWITCHBLADE TSC ofrece una particularidad: un
poco antes del tope derecho se llega a un nivel Boost (LED rojo). El Boost
normalmente significa una elevación de nivel de todas las frecuencias; en el
SWITCHBLADE TSC el Boost refuerza en cada canal solamente los rangos de
frecuencia seleccionados. De esta forma se obtienen sonidos más cremosos.

2.6 Bass, MID, Treble

La acción del control de sonido se encuentra precisamente ajustada a los canales.
En cada canal la regulación interviene en el rango de frecuencias características
de su sonido base. Como es habitual en los amplificadores de válvulas, dentro
de un canal los reguladores se influyen recíprocamente. Esto quiere decir que un
aumento de los agudos se traduce en un descenso de los medios y viceversa. Esta
características permite una gran diversidad de matices de sonido.

2.7 Presence

Este regulador determina la parte de armónicos. A diferencia del regulador Treble,
que intensifica los agudos preexistentes, con Presence se determina la parte de
armónicos generados. Normalmente el regulador Presence se encarga de la parte
de armónicos del amplificador en su totalidad, y no de cada uno de los canales.
Gracias a su naturaleza programable, SWITCHBLADE TSC permite contar con
ajustes Presence en cada canal, sino incluso en cada preajuste.

2.8 Volume

Con el canal Volume se ajusta el volumen de un canal al de los otros canales.
En SWITCHBLADE TSC este regulador tiene una significación importante:
gracias a los 128 preajustes, el mismo sonido puede memorizarse con diferentes
volúmenes, por ejemplo como sonido de ritmo y de solo.
Nota: El canal Volume ya está ajustado al nivel de cada uno de los canales y
adapta los canales recíprocamente. A diferencia de lo habitual, el regulador
VOLUME nunca se gira por completo, sino que únicamente baja el nivel o lo
eleva. Con esta adaptación, el canal CLEAN, por ejemplo, que por regla general
necesita esencialmente más nivel VOLUME que un canal distorsionado, está
ya en posición intermedia a aproximadamente el mismo Volumen que los otros
canales. El ajuste „a las doce" es por lo tanto siempre la mejor base de salida para
una adaptación de Volumen.
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Efectos digitales

SWITCHBLADE TSC te ofrece tres secciones independientes de efectos, que
pueden utilizarse simultáneamente. Igual que los ajustes de canal, todos los ajustes
de efectos son programables.
Observación: Los efectos internos se añaden a la señal mediante un routing
inteligente por vía analógica. El sonido de válvulas no se interrumpe en ningún
punto de SWITCHBLADE TSC y mantiene siempre toda su calidad.
3.1 REVERB VOLUME
El Reverberador de SWITCHBLADE TSC se inspira en la calidez y musicalidad
de un Reverberador de muelle clásico. Una verdadera mejora en comparación
con el equivalente analógico es la adaptación automática del tiempo de
Reverberación: cuanto más REVERB VOLUME se añada a la señal, más larga
será la Reverberación.

3.2 Delay

Con los reguladores de Volume, Time y Feedback, la sección de Delay ofrece un
control integral sobre todos los parámetros. De este modo se pueden llevar a cabo
todos los Delays típicos, desde el Rockabilly al Queen pasando por el U2.
3.2.1 Volume
Regula el volumen de las repeticiones desde „off" hasta „exactamente igual que la
señal original".
3.2.2 Feedback
Regula el número de repeticiones desde 1 a infinitas.
3.2.3 Time
Regula de forma continua el tiempo que hay de transcurrir hasta la siguiente
repetición, desde 80ms hasta 1,4s.
CONSEJO: TIME puede controlarse a distancia con el FSM 432 suministrado
por medio de la función TAP. De este modo tendrás la posibilidad de reaccionar
con gran rapidez y comodidad a las variaciones de timing. Una vez en el escenario,
el TAP se convierte en una funcionalidad utilísima. Volveremos sobre este tema en
el capítulo 6.1.3.

3.3 Mod FX

Los tres efectos de modulación más importantes son Chorus, Flanger y Tremolo.
Los efectos se encuentran uno tras otro en el mismo regulador. En el primer
tercio Chorus estará activo; en el segundo tercio, será Flanger el efecto activo; en
el último tercio, estará activo el Tremolo. Dentro de uno de los tercios puedes
modificar el carácter del efecto con el potenciómetro. Los parámetros están
seleccionados de forma que siempre se puedan ajustar valores que suenen bien y
que den lugar rápida y sencillamente a los efectos deseados. Un giro en el sentido
de las agujas del reloj modifica la velocidad (rate) de los efectos de modulación.
En función del rate también se regula automáticamente la profundidad de
modulación (depth) para que en cada ajuste de regulador siempre se consiga
el mejor sonido de efecto posible. Para desconectar los efectos de modulación,
simplemente gira el regulador hacia el tope izquierdo.
3.3.1 Chorus
En ajustes lentos el Chorus suena agradablemente profundo y grueso, un sonido
ideal para los sonidos de baladas con melodías que penden en el aire. Gracias a
la profundidad de efectos, que se regula también automáticamente, los ajustes de
Chorus rápidos no „aúllan".
3.3.2 Flanger
El Flanger lento „fresa intensamente"; con los ajustes rápidos pueden llevarse a
cabo efectos rock y pop actuales.
3.3.3 Tremolo
El efecto Tremolo clásico es especialmente apropiado para los típicos sonidos de
los 60, sin olvidar los efectos de sonidos modernos.
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