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Aun a riesgo de crear otro standard, para las mesas
compactas tratamos de que a las cosas se les llame por
lo que son — una señal de 0dBu (0.775V) en la salida
da una lectura de 0dB VU en los medidores. ¿Existe algo
más fácil? Por cierto; una de las cosas más maravillosas
de los standard es que hay siempre muchos donde elegir.
Recuerde, los medidores audio son solo herramientas
que le ayudan a asegurarse de que sus niveles estén
"correctos". No hace falta que los mire continuamente
(salvo que realmente le encante hacerlo, claro).
BAL/UNBAL
L
UNAS PALABRAS ACERCA DE LAS SEÑALES AUX
L
Los envíos son salidas, y los retornos son entradas. Los
mandos AUX [30 y 31] de canal extraen la señal del canal
R
y la envían a las salidas AUX SEND [8]. La señal AUX 1
R
es enviada al mando AUX 1 MASTER [40] antes de ir a
la salida AUX SEND 1, mientras que la señal AUX 2 va
MAIN OUT
directamente a la salida AUX SEND 2.
MONO
L
Estas salidas pueden ser pasadas a las entradas de
una reverb u otro dispositivo. Desde allí, las salidas de
BAL
OR
UNBAL
esa unidad externa son pasadas de nuevo a la mesa a
R
través de las entradas AUX RETURN [7]. Después esas
señales van a los controles de nivel STEREO RETURN
LEVEL
[41] y finalmente son enviadas a la mezcla principal.
+4
-
10
LINE IN 13-14
AUX
U
U
40
+15
+10
O O
O O
U
39
+15
O O
EQ
U
C-R/SOURCE
HI
12kHz
MAIN MIX
-15
+15
U
MID
2.5kHz
ALT 3–4
-15
+15
U
TAPE
LOW
80Hz
+15
-15
ASSIGN
PAN
TO MAIN MIX
L R
SOLO
13-14
MODE
MUTE
ALT 3 – 4
48V
CTL ROOM
dB
dB
10
10
SOLO
5
5
U
U
5
5
10
10
20
20
30
30
18
140-VLZ3
40
40
50
50
60
60
O O
O O
U
+20
42
O O
U
+20
O O
LEFT
RIGHT
0dB=0dBu
20
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
NORMAL (AFL)
30
LEVEL SET (PFL)
RUDE
SOLO
LIGHT
PO
WER
/SUBMIX
MAIN MIX
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
O O
De esta forma, las señales "secas" originales van
de los canales a la mezcla principal y las señales
"húmedas" o con efectos van de STEREO RETURN a
la mezcla principal, donde una vez mezcladas con las
señales secas se combinan para crear su sonido glorioso.
Ahora que ya tiene un mínimo conocimiento de todo
esto, vamos a adentrarnos en el mundo auxiliar:
39. PRE/POST (AUX 1)
Aparte de su uso para introducir efectos en su mezcla,
los envíos auxiliares sirven para otro papel fundamental
— enviar mezclas de escucha a los monitores de escenario,
para que los músicos puedan oír lo que hacen. En el 1402-
VLZ3, AUX SEND 1 puede servir para cualquiera de esos
fines, dependiendo de la posición de este interruptor.
Con este interruptor sin pulsar (desactivado),
AUX SEND 1 tomará una señal de canal pre-fader
[23] y pre-MUTE/ALT 3-4 [25], lo que implica que
independientemente de lo que haga con esos controles de
cara a la mezcla principal, AUX SEND continuará con la
señal original del canal. Este es el método preferido para
el ajuste de señales de monitor de escenario. Los ajustes
EQ sí afectarán a todos estos envíos AUX SEND.
Con el interruptor pulsado, AUX SEND 1 se comporta
como un envío de efectos ordinario — post-fader y post-
MUTE/ALT 3-4. Esto es lo que deberá usar para los envíos
de efectos, dado que querrá que el nivel de sus señales
"húmedas" sigan al nivel de la señal "seca".
40. AUX 1 MASTER
Este mando permite un control global de nivel de
41
AUX SEND 1, justo antes de que esa señal sea pasada a
la salida AUX SEND 1 [8]. (AUX SEND 2 no tiene ese
tipo de control). El rango de este mando va de off (tope
izquierdo), a ganancia unitaria en la muesca central, con
10dB de ganancia extra (tope derecho). Al igual que con
el resto de controles de nivel, puede que nunca necesite
esa ganancia adicional, pero si en algún momento le hace
falta se alegrará de haber comprado un Mackie.
Este es habitualmente el mando que tocará cuando
el cantante le mire, señale su monitor de escenario y
suba el pulgar hacia arriba. (Si acto seguido el mismo
cantante baja el pulgar, reduzca el nivel de este
mando.... pero no nos engañemos, eso no ocurre nunca).
LEVEL
41. STEREO RETURNS
SET
Estos dos controles ajustan el nivel global de efectos
recibidos de las entradas STEREO RETURN [7] 1 y 2.
Han sido diseñados para la gestión de un amplio rango
de niveles de señal, desde off, pasando por ganancia
unitaria en la muesca central y con 20dB de ganancia en
el tope derecho, para compensar efectos con bajo nivel.
Habitualmente puede dejar estos mandos en su
muesca central, con el control de salida de la unidad
de efectos en la posición que llamen ganancia unitaria
(vea su manual). Si el resultado es demasiado fuerte o
suave, ajuste las salidas de la unidad de efectos, no este
mando. De esa forma, siempre le quedarán los mandos
de la mesa como último recurso para una emergencia.
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