Inserciones; Ganancia; Conmutador Low Cut; Ecualización De Canal (Eq) - Mackie ProFX16 Manual Del Usuario

8. INSERCIONES

procesadores de efectos en serie, como compresores,
ecualizadores, de-essers, o filtros. El punto de inserción
es después del control de ganancia [9] y del filtro de
corte de graves [10], pero antes de la EQ del canal [11-
15] y del nivel [23]. La señal del canal puede salir des-
Para ello se requiere un cable de inserción estándar que
se debe conectar de esta forma:
cuello
(conector TRS)
punta masa
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
Punta = envío (salida al dispositivo de efectos)
Ring = retorno (entrada de los efectos)
sección de conexión de la página 27 (figura G) que
muestra tres formas de utilizar los cables de inserción.
"U" de ganancia de unidad
etiquetas de los controles se miden en decibelios (dB)
de forma que usted sepa lo que está haciendo si decide
cambiar el ajuste de un control.

9. GANANCIA

Si todavía no lo ha hecho, por favor lea el procedi-
miento para ajustar el de la página 3.
Los diales de ganancia ajustan la sensibilidad de las
entradas de micrófono y línea. Esto permite que las
señales del mundo exterior se ajusten para poder operar
en cada canal con los niveles óptimos internos.
Si la señal se origina en los conectores XLR de micró-
fono habrá 0 dB de ganancia con el dial completamente
bajado y llegará a los 50 dB completamente subido.
1-8 (ProFX16) y los canales 1-14 (ProFX22), hay 20 dB
de atenuación completamente abajo y 30 dB de ganan-
13/14 y 15/16 (ProFX16) y 19/20 y 21/22 (ProFX22), hay
20 dB de atenuación completamente abajo y 20 dB de
ganancia completamente subido, con la ganancia de
ENVÍO al procesador
"punta"
"cuello"
RETORNO desde el procesador
-
Estos 20 dB de atenuación pueden ser muy útiles al
insertar una señal muy caliente, o cuando desee añadir
hay más posibilidades de saturación del canal.

10. CONMUTADOR LOW CUT

Todos los canales mono tienen un conmutador de corte
de graves (a veces referido como filtro pasa-altos) que
corta las frecuencias por debajo de los 100 Hz con una
pendiente de 18 dB por octava.
Le recomendamos que use el corte de graves en cada
aplicación de micrófono a excepción de los bombos, ba-
jos, y sonidos de bajo sintético. Dejando a un lado esos
sonidos, esas frecuencias no ofrecen nada interesante y
filtrándolas logrará que los graves interesantes suenen
más crujientes y sabrosos. Y no sólo eso, el corte de
graves ayuda a reducir la posibilidad de situaciones de
realimentación y preserva el amplificador.
Otra forma de considerar el corte de graves
es que añade flexibilidad durante los directos.
Con la adición del corte de graves puede usar
las EQ tipo "lo-shelf" benefician a las voces. El problema
es que al añadir EQ en los graves también aumenta los
zumbidos, ruidos de manipulación de micros y pops. El
corte de graves elimina esto para que pueda añadir EQ
grave sin tener que tirar un woofer por la ventana.
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
Todos los canales mono de ProFX tienen ecualización
con frecuencia ajustable y graves tipo shelf. Los canales
de los controles de la EQ de graves y agudos tipo shelf.
Tipo "shelf" significa que el circuito realza o corta todas
las frecuencias más allá de la especificada. Por ejemplo,
la EQ de graves refuerza las frecuencias graves inferio-
res a 80 Hz y continuando hasta la nota más grave que
Con demasiada EQ usted puede realmente
alterar las cosas. Hemos diseñado una gran
cantidad de realce y corte en cada circuito de
ecualización porque sabemos que todo el mundo ocasio-
nalmente puede necesitarlo. Pero si alcanza el límite de
la EQ en cada canal obtendrá una mezcla pésima. Ecua-
lice de forma sutil y use también el lado izquierdo de los
diales (corte), así como el derecho (aumento). Si usted
se encuentra empleando cortes o aumentos repetida-
mente considere modificar la fuente del sonido, como
colocar un micrófono de forma diferente, probando de
un tipo diferente de micrófono, un vocalista distinto,
cambiar las cuerdas, o hacer gárgaras.
Manual del Usuario 13