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Disparo y deflexión de tiempo
MODE (21) bajo "Mandos de Control y Readout". Como
medios auxiliares para casos con sincronismo difícil se tiene
a disposición el ajuste fino de tiempo (VAR.) y el ajuste de
tiempo de HOLDOFF. Las siguientes descripciones se refie-
ren al modo analógico. Las diferencias existentes con el
modo digital, han quedado descritas en los apartados ante-
riores bajo "Mandos de Control y Readout".
Con disparo normal y un ajuste adecuado de LEVEL,
se puede disparar el barrido en cada punto del flanco
de una señal. El margen de disparo que abarca el bo-
tón de TRIG.LEVEL depende en gran medida de la
amplitud de la señal de disparo.
Si con disparo interno la altura de imagen es inferior a 1 div.,
el ajuste requerirá cierta sensibilidad dado que el margen es
muy reducido.
La pantalla permanecerá oscura por un ajuste de
TRIG.LEVEL incorrecto y/o por omisión de una señal
de disparo.
Con el disparo normal también se pueden disparar señales
complicadas. En el caso de mezclas de señales la posibilidad
de disparo depende de determinados valores de nivel que
se repiten periódicamente y que a veces sólo se encuentran
girando el botón LEVEL con suavidad.
Dirección del flanco de disparo
La dirección de la pendiente de disparo se ajusta mediante
la tecla (10) y se indica en el Readout. Ver también las indica-
ciones en el párrafo de "Mandos de Control y Readout". El
ajuste de la dirección de la pendiente no varía al utilizar el
AUTO SET.
El disparo se puede iniciar a voluntad con un flanco ascen-
dente o descendente, en disparo normal o automático. Se
habla de pendientes ascendentes (positiva) cuando las ten-
siones se inician con un potencial más bajo y siguen hacia
un potencial más alto. Esto no tiene nada que ver con poten-
ciales cero y de masa o con valores de medida absolutos.
Una pendiente positiva puede estar localizada también en la
zona negativa de una curva de una señal. La pendiente des-
cendiente inicia el disparo correspondientemente del mis-
mo modo. Esto es válido tanto para el disparo automático
como para el normal.
Acoplamientos de disparo
Las informaciones técnicas correspondientes quedan des-
critas en los párrafos NM - AT -
MODE (21) bajo "Mandos de Control y Readout". Trabajan-
do en AUTO SET se conmuta siempre en modo de acopla-
miento de disparo AC. Los márgenes de los pasos de los
filtros quedan descritos en la hoja con las especificaciones
técnicas. Si se trabaja con disparo interno en DC o LF es
conveniente utilizar el disparo normal y ajuste de nivel de
disparo.
El modo de acoplamiento y el margen de frecuencia de paso
de la señal de disparo resultante se determina mediante el
acoplamiento de disparo.
AC:
Este acoplamiento es el más usado para el disparo. Si
se rebasan los márgenes de paso de frecuencia, au-
menta notablemente el umbral de disparo.
DC:
El disparo DC no tiene una frecuencia baja de paso, ya
que se acopla la señal de disparo galvánicamente al
sistema de disparo. Se aconseja cuando en procesos
muy lentos interesa disparar a un nivel exacto de la
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(10), LEVEL (12) y TRIG.
señal de medida o para presentar señales en forma
de impulsos en las cuales varían constantemente las
relaciones de impulso.
HF:
El margen de paso de la frecuencia corresponde en
este modo de disparo es un filtro de paso alto. El aco-
plamiento de alta frecuencia (AF) es idóneo para todas
las señales de alta frecuencia. Se suprimen las varia-
ciones de tensión continua y ruidos de baja frecuencia
de la tensión de disparo lo cual es beneficioso para la
estabilidad del punto de disparo.
LF:
En acoplamiento de disparo en baja frecuencia se tra-
baja con condición de filtro de paso bajo. La posición
LF es en muchas ocasiones más idónea que la posi-
ción DC para señales de baja frecuencia, dado que se
suprime notablemente el ruido de la tensión para el
disparo. Esto evita o disminuye las fluctuaciones o
imágenes dobles en los casos extremos, especi-
almente con tensiones de entrada muy pequeñas. El
umbral del disparo aumenta notablemente al sobre-
pasar el margen de frecuencia de paso .
TV-L (TV-línea): ver el siguiente apartado, TV (disparo sobre
líneas).
TV-F (TV-cuadro): ver el siguiente apartado, TV (disparo so-
bre cuadro)
~
(Disparo de red): ver el apartado de disparo de red.
TV
(Disparo sobre señal de vídeo)
Con la conmutación a TVL y TVF se activa el separador
de sincronismos de TV. Este separa los impulsos de
sincronismo del contenido de la imagen y posibilita
un disparo de señales de vídeo independientes de las
variaciones del contenido de la imagen.
Dependiendo del punto de medida, las señales de vídeo
deben ser medidas como señales de tendencia positiva o
negativa (señales de FBAS o BAS = Señales de color-ima-
gen-bloqueo-sincronismo). Sólo con un posicionamiento
correcto de la dirección de la pendiente (de disparo) se
separan los pulsos de sincronismo del contenido de ima-
gen. La dirección de la pendiente delantera de los pulsos
de sincronismo es esencial para el ajuste de la dirección
de la pendiente; en este momento no debe de estar in-
vertida la presentación de la señal. Si la tensión de los
pulsos de sincronismo son más positivos en el punto de
medida que el contenido de imagen, se debe de elegir la
pendiente ascendente. Con pulsos de sincronismo en la
parte inferior del contenido de la imagen, el flanco ante-
rior es descendente. Una posición elegida erróneamente
genera una imagen inestable ya que el contenido de la
imagen activa en estas condiciones el disparo.
Es aconsejable utilizar el disparo de TV con disparo
automático sobre valores de pico. Con disparo interno
la altura de la señal de los pulsos de sincronismo de-
berá ser de 0,5div. como mínimo.
La señal de sincronismos se compone de pulsos de sin-
cronismo de líneas y de imagen que se distinguen entre
otras cosas en su duración. Los pulsos de sincronismo
de líneas son de aprox. 5µs con intervalos de tiempo de
64µs. Los pulsos de sincronismo de imagen se compo-
nen de varios pulsos, que duran 28µs y que aparecen
con cada cambio de media imagen con un intervalo de
20ms. Los dos modos de pulsos de sincronismo se dife-
rencian por su duración y por su frecuencia de repeti-
ción. Se puede sincronizar mediante pulsos de sincro-
nismo de línea o de imagen.
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