Blackmagic Design Cintel Manual De Instalación Y Funcionamiento página 963

Selezionare la destinazione dei fotogrammi digitalizzati
Dopo aver fatto quanto sopra, nella tab
alla sezione Capture Info
Sono presenti altri campi in questa sezione per aggiungere un prefisso al nome dei file
digitalizzati e delle relative cartelle.
indicata nell'intestazione, la quale mostra anche il percorso del file, la risoluzione, il frame rate,
la durata, e il formato. Specifica quale rullo, pellicola, numero della clip, e informazioni di
programma vuoi associare ai media digitalizzati. La casella
default e salva le clip in cartelle indipendenti all'interno della cartella di destinazione, con il
timecode incluso nel prefisso del nome del file.
Se vuoi salvare tutte le tue clip in un'unica cartella master di destinazione, rimuovi la spunta.
Se digitalizzi una clip in HDR, lo scanner esegue una scansione ad alta esposizione e la salva in
una cartella nascosta chiamata .HDR all'interno della stessa cartella della scansione standard.
Se cancelli la cartella .HDR, la scansione diventa una clip normale dopo aver fatto un refresh nel
Media Storage e aver reimportato la clip nell'archivio multimediale Media Pool. Questo metodo
è utile se c'è un problema nella porzione HDR della scansione, perché si può riconvertire
facilmente in una normale clip CRI.
Controllare i codec
DaVinci Resolve seleziona di default il codec
Il formato Cintel Raw
La matrice di Bayer di ogni fotogramma scansionato dal sensore dello scanner viene
salvata con i metadati integrati come una sequenza immagine lineare a 12 bit Cintel
Raw Image (CRI). Durante il grading su DaVinci Resolve, le immagini CRI vengono
automaticamente debayerizzate come dati immagine codificati a 12 bit.
La codifica logaritmica è simile, ma non identica, alla codifica Cineon. Per esempio la
pellicola negativa viene codificata con una gamma di densità di 2,046, mentre la
pellicola positiva è codificata con una curva gamma completa di 2,2 per evitare che le
immagini subiscano clipping. Entrambe queste codifiche logaritmiche si possono
convertire in uno spazio colore lineare usando la LUT 1D Cintel to Linear prima di
convertire gli altri spazi colore in cui intendi lavorare.
La pellicola viene scansionata con l'apertura massima del sensore di 4096 x 3072, per
mantenere visibile la forma d'onda audio per l'audio ottico e le perforazioni ai fini della
stabilizzazione. In seguito l'immagine viene ritagliata e la risoluzione dei file acquisiti
dipende dal formato della pellicola sorgente, una volta rimosse le perforazioni e la
sezione audio. Per maggiori dettagli sulle risoluzioni di scansione in base al tipo di
pellicola, consulta la sezione "Specifiche" alla fine del manuale.
Di default lo scanner Cintel crea file Cintel Raw a bitrate variabile con compressione
lossless. Si tratta di una compressione visivamente lossless che genera una riduzione
della dimensione del file di 3:2 a seconda del contenuto dell'immagine. Invece Cintel
Raw 3:1 usa una compressione lossy con un rapporto di circa 3:1, producendo file di
altissima qualità, ma non sempre visivamente lossless. Per esempio i file per il 35mm
con 4 perforazioni sono di circa 12,5 MB in Cintel Raw e circa 6,3 MB in Cintel Raw 3:1. I
file per il 16mm sono di circa 4 MB in Cintel Raw e di circa 2 MB in Cintel Raw 3:1.
Film Scanner
e clicca su Browse per scegliere la destinazione dei file digitalizzati.
File Name Prefix
Cintel
di DaVinci Resolve scorri in basso fino
aggiorna l'anteprima del nome del file
Timestamp Prefix
Raw, oppure puoi scegliere
Utilizzare Cintel con DaVinci Resolve
è spuntata di
Cintel Raw 3:1.
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