Tabla de contenido
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R
R
11 12
/
1
INPUT
FX RTN
FX RTN
11/12
U
MAIN EQUALIZER
-20
+20
GAIN
15
10
44
5
0
5
10
EQ
U
15
HI
63
125
250
12kHz
-15
+15
U
MON 1 EQUALIZER
HI
MID
2.5kHz
15
-15
+15
U
10
45
LOW
5
MID
400Hz
0
-15
+15
5
U
10
LOW
80Hz
15
-15
+15
63
125
250
AUX
SEND
61
U
MON
1
1
FX
FX
SIG/OL
+15
O O
U
U
60
MON
2
+15
+15
O O
O O
O O
SEND MASTER
SEND MASTER
U
62
FX
1
+15
O O
U
TAP
TAP
63
FX
DELAY
DELAY
2
+15
O O
PAN
64
INT FX
INT FX
MUTE
MUTE
L
R
38
11/12
1
FX RTN
FX RTN
dB
dB
dB
10
10
10
OL
5
5
5
+10
U
U
U
0
5
5
5
-20
10
10
10
41
20
20
20
30
30
30
SOLO
SOLO
40
40
40
50
50
50
60
60
60
O O
O O
O O
57
57
Controles Master
42. INDICADOR LED POWER
Este indicador LED se ilumina cuando el mezclador
es conectado a la red de CA, y si el conmutador de po-
tencia posterior[2] está en on.
Si no se ilumina compruebe que la potencia CA esté
operativa, ambos extremos del cable de corriente bien
insertados. Si los Zombies han tomado la central eléctri-
ca de nuevo y todas las luces de la ciudad están apaga-
das, este LED no se iluminará. (Esta sería la menor de
sus preocupaciones.)
M
R
2
MAIN OUT
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
46
15
10
5
0
5
10
15
500
1K
2K
4K
8K
16K
15
10
5
0
5
10
15
500
1K
2K
4K
8K
16K
01 PLATE REVERB
13 CHORUS
02 VOCAL PLATE
14 CHORUS + REVERB
03 WARM ROOM
15 DOUBLER
04 BRIGHT ROOM
16 TAPE SLAP
2
SIG/OL
05 WARM LOUNGE
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
06 SMALL STAGE
18 DLY 1 WARM (300ms)
U
07 WARM THEATER
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
08 BRIGHT STAGE
20 DLY 2 WARM (200ms)
09 WARM HALL
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
10 CONCERT HALL
22 DLY 3 WARM (150ms)
11 CATHEDRAL
23 CHORUS + DLY (300ms)
+15
51
52
12 GATED REVERB
24 REVERB + DLY (200ms)
TAP TO EDIT
U
BREAK
MUTES
+20
O O
CH 1-12
TAPE IN
56
56
2
1
MON
MON
dB
dB
10
10
5
5
U
U
5
5
10
10
20
20
30
30
SOLO
SOLO
40
40
50
50
60
60
O O
O O
58
58
42 43
MAX
O O
M
LEVEL
43. CONMUTADOR 48V PHANTOM
PHANTOM
POWER
Pulse hacia adentro este conmutador para añadir
alimentación phantom de +48 VDC a todas las entra-
POWER AMP
47
LIMITER
A
B
das de micrófono XLR del mezclador. El LED junto al
MAIN
conmutador se iluminará como recordatorio.
METERS
0dB = 0dBu
OL
La mayoría de los micrófonos de condensador pro-
15
10
fesionales requieren alimentación phantom. Los mi-
6
3
48
0
crófonos de condensador semi-profesionales suelen
2
4
incluir baterías para lo mismo. "Phantom" viene de
7
10
la capacidad de ser "invisible" frente a los dinámicos
20
30
(Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no requieren
L
R
LEVEL
49
SET
alimentación externa y no se ven afectados por ella.
RUDE
SOLO
50
POWER AMP
MODE
activada. No conecte la salida de sus instrumentos en
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
las conexiones de entrada de micrófono con alimen-
53
A
B
(L)
(R)
STEREO
tación phantom de menos que sepa a ciencia cierta
MAIN
que es seguro hacerlo.
LPF
54
120
44. EQ GRÁFICO PRINCIPAL
100
180
75Hz
200Hz
Este ecualizador gráfico de 9 bandas le permite
MONO OUT
esculpir el sonido de la salida de mezcla principal
55
para satisfacer su extraordinario sentido del audio
MAX
O O
correcto o incorrecto.
Cada deslizador le permite un incremento o corte
de hasta 15 dB, con 0 dB (sin cambios) en su posi-
ción central. Las bandas de frecuencias son 63, 125,
2
MAIN
250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k y 16 kHz
dB
10
5
El EQ afecta las salidas principales con nivel de
U
línea [16] y la salida mono [17], así como las salidas
5
con nivel de altavoces [3] si los amplificadores inter-
10
nos están reproduciendo la mezcla principal.
20
30
La sección de EQ viene antes del fader de mezcla
SOLO
40
50
principal [59], y de los medidores principales [48].
60
O O
Al ajustar el EQ puede mantener un ojo en los medi-
59
dores en caso de excederse y obtener sobrecarga.
El conmutador de asignación de la EQ [46] le per-
mite usar esta EQ para ajustar la salida de monitores
2 en vez de la mezcla principal.
Al igual que con la EQ de canal, simplemente tóme-
selo con calma. Hay una gran cantidad de ajuste y si
no es cuidadoso, puede alterar el delicado equilibrio
de la naturaleza. Aunque no le parezca bien bajar los
controles, con la EQ es a menudo la mejor opción.
Baje el rango de frecuencias ofensivo en lugar de
intensificar la banda deseada. Tener tantos deslizado-
res le permitirá reducir el nivel de las frecuencias en
las que se produce retroalimentación.
No conecte micrófonos no-balanceados
o micrófonos de cinta en la entrada de
micrófono si la alimentación phantom está
Manual del Usuario
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